笔精墨简 会心畅神——孙梦淮山水画小品观感
本帖最后由 中诗书画官方 于 2019-1-16 16:44 编辑http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/c5917f01794849c0b2d0437d0583fba3_th.jpg
一幅好的山水画小品，往往就像一杯清茶、一首小诗、一支短曲、一阙词令，意蕴无穷，饶有情趣，耐人寻味，讨人喜欢。观看山水画家孙梦淮先生新近创作的一批山水画小品，此时，我最想用“笔精墨简，会心畅神”这八个字，来表达我内心的感受。你看那画，幅幅简约隽永，清新雅致，意境优美。尺幅虽都不大，却构思精妙，简约有度，以少胜多，神韵俱全，于方寸之间，营造出了大千气象。可谓如诗如画，如梦如幻，让人不经意间便进入了一种远离俗尘、“物我两忘”、“天人合一”的境界，进而引发审美共鸣。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/28cf276c1ac7476bb1fae736409957de_th.jpg
http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/114e447ea10e4419a0a3f94b2036c315_th.jpg孙梦淮先生是我所熟知的圈内少有的作画认真、刻苦且极富创作热情和艺术才情的山水画家。现为中国美术家协会山东分会会员、山东画院高级画师、山东水彩画院高级画师的他，1956年生于济南，自幼酷爱绘画，前临历代名家墨迹，后得当代书画名人指点，以水墨丹青为伴，画了大半生，对中国山水画有着独到认识和体悟，基础坚实，技法娴熟，加之他“搜尽奇峰打草稿”，经常深入名山大川观察、写生，善于将千山万壑化于胸中，风雨晴晦收于笔底。“苦心人，天不负”，最终形成了他今天“淡墨中求得丰富，细笔里内藏筋骨，严谨而不失轻松、细微而不失整体”的山水画风格风貌。其作品经常参加大型美展，并多次在报纸和刊物上发表。很多作品流传到日本、加拿大、新加坡、香港、台湾、南韩等国家和地区。同时还常被邀请为酒店、宾馆、会议室、大堂等绘制大型壁画。在山东各地曾多次举办过个人画展。他的山水画，或沉雄、或婉约、或粗犷、或细腻，源于生活又高于生活，雅俗共赏，生活气息浓郁。从构图上看，或是“枯藤老树昏鸦,小桥流水人家”，或是“水光潋滟晴方好，山色空蒙雨亦奇”，或是“天高气肃万峰青，荏苒云烟满户庭”，或是“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，或是“飞流直下三千尺，疑是银河落九天”，既写南方景色，又画北方风光。整体上看泼墨淋漓，干湿互施，形神兼备、气韵生动；有力度、有深度、有高度，视觉冲击力强。总之，他的山水画题材丰富，多姿多彩，且富有诗情、禅意，引人入胜。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/b65a3f255f3c446aa4a80069f95070c5_th.jpg
https://img.mp.sohu.com/upload/20170511/17e4dd499d6b40f7bfeb795d0d4f69bc_th.png他画山水，最大特点是以枯树干、枝取胜，而这恰恰又是山水画中最难把握的。为练就这手“绝活”，孙梦淮先生大胆借鉴前人的笔墨，既不刻意追求笔笔空灵，也不墨守成规，而是在生辣朴茂的勾勒中，巧妙穿插风骨俊逸的用笔。实象处用笔放纵多姿，使实象实而不死，虚象处用笔枯涩而仞，使虚象虚而不渺。枯荣交搭，勾染相宜。在这种笔墨的操控下，树的生命气息得到了完美表现。在他笔下，大树、小树或苍劲挺拔，或欹斜虬曲，或疏朗有致，或细秀清逸……在没有繁密绿叶的遮掩下，在没有照眼繁花的点缀下，这些枝枝杈杈，轻重粗细，疏淡浓密，犹如建安文章的风骨，走过春夏秋冬，悦尽人间繁华，与苍天厚土共色，与山长水瘦一体，画出了气韵，画出了意境。无怪乎任意取他一幅山水画，让同行们搭眼一瞅便认定出自他手。“孙梦淮的枯树枝厉害！”这句誉美之词已成为孙梦淮先生山水画的文化符号，为人口口相传。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/84f04918d60646b1bce62fd90a29a62f_th.jpg
http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/c0f386d4cbb14588a40bd52e77a96acc_th.jpg国画最强调有笔有墨，两者相辅相成，不可偏废。笔墨可谓是中国画的安身立命之本，它不仅是视觉形式和技术规范，还是中国画的精神内容。笔墨二字，笔在先，用笔是关键。黄宾虹以毕生实践研究传统笔法，认为“用笔之法，从书法而来”，又说“自画法失传，古人用笔，存于篆隶”，故“作画全在用笔上下功夫”，他还指出，“作画不求用笔，止谋局部烘染，终不成家”。孙梦淮先生深谙此理，也一直是坚持以气力驱笔墨，以笔墨生精致，笔至形奇，墨破出韵，云霭随笔墨顿生，山川由笔墨峥嵘，洋洋洒洒，挥斥方遒，其笔墨功力相当深厚。我想，对画了五十多年山水画的孙梦淮先生来说，这已不仅仅是技巧，而是他心胸、秉赋、气度、积累的反映，更是才情和知识的展露。有人说，他画山水不单单是创作，而是借笔墨抒写心灵，是画家精神世界的剖白，才情的彰显，学识的记录。我深以为然。http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/e2e78e110e834bc383de74fce99f24e3_th.jpg
http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/550d134a437645f6964a8c12a6d127b0_th.jpg看他现场作画，用笔迅疾，纵横挥洒，皴、擦、点、染、勾一并展开，且景致千里，图藏万象，皆为笔随意发，既无草稿，亦无腹稿，不事经营，随机应变，灵感妙裁。他那“千峰直作乱麻皴”，一气贯通，无矫揉造作之笔，尽显苍润、劲逸、幽远之韵。在山水画创作中，他注重以干笔、枯笔为其基调，在遵循传统的山水画构图原理下，以层层积染之法，形成"勾擦大胆、点面隐约、迹简意深、设色简略、墨彩交融、夸张巧拙"的鲜明风格。其笔下，山石树木结构松而不乱、紧而不僵，在轻松自如中见开阖聚散，在流畅中不乏沉郁，且处处生机勃勃、动感十足，给人最直观的印象便是“大气”。这种山水画的“大气”，若仅从字面的描绘而不亲观其画，你是无法深刻体会到的。这种“大”不是夸大，不是张扬，不是虚渺，而是实实在在的博大精深。观他的画似乎是站在对面的山顶，站在对岸的湖边，站在前方的云中，总之就像站在距实景百米之外的某处，离得近了，就不能观其全貌、感受其辽阔与高远；站得太远，又不能体察其精微之处、感悟其深邃的内涵，暗藏了几多妙趣。他的这批山水画小品，小中见大，大中蕴小；以少胜多，言简意赅；严谨中有随意，随意中有精微；层次分明，虚实相间，生动空灵，写意与写实达到了完美的和谐统一。细细观赏，方真的如品茶、读诗、听曲，让人沉醉神迷。庄子说得好：“风之积也不厚，则其负大翼也无力”没有数十载亲临名山大川的经历，没有千百次与山川河流的对话神交，没有兢兢业业、默默无闻的潜心研究，没有数十年如一日孜孜以求的辛勤耕耘，是绝不可能取得如此成就的。高连刚写于2017年5月10日http://img.mp.itc.cn/upload/20170511/0e2129a9965a4892bad350fc32b2b4d2_th.jpg
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