春之耳 ——读王久辛《春天是一只竖起的耳朵》
初次看到这首诗，就被题目所吸引。读这首诗就会不由得想起朱自清先生的散文《春》，但此诗却另辟蹊径，仅仅题目就很抓眼球。诗人把春天比作耳朵，用了比喻中暗喻的修辞方法，而且是“竖起”的耳朵，不仅赋予耳朵以动态，而且显得生动有趣而可爱，形象而贴切。平时我们说“竖起耳朵”时，都会想起各种动物的立起而忽闪的耳朵，同时会想起它们炯炯有神，正在关注某一动向的眼睛；说到人，也会笑说“你可要竖起耳朵听哦！”，只是带了点戏谑的味道，但不乏生动有趣。可见，诗人的题目一出手就达到了事半功倍目的，真是高妙啊！
这首诗几乎通篇采用拟人化的手法，也穿插了比喻等修辞手法，借助丰富多彩的意象，句式杂糅，描写春天迅雷不及掩耳之势，由近及远，由小到大，由低到高，由土壤到水里，由局部到整体，写出了有声有色欣欣向荣变化万千的春之声春之貌，从而歌颂了万物复苏有着无限生命力的春天。
春天就是全诗的主角，虽不是游记，但作者采用了游记体裁常用的“移步换景”法，用诗的语言把春天写到了极致。因此诗结构非常紧密，作者并无分节。全诗似乎一气呵成，一路高歌，一蹴而就，最后以“春天是一只竖起的耳朵”作结，戛然而止。实在是高妙。
为便于分析欣赏，我根据作者的思路和“游踪”，把本诗分为四节。
第一节为前五行。写春季初临。
从“虫蛹”窸窣的拱动声里，“听见”蝴蝶飞舞的声音。
作者从虫蛹在土壤中的“拱动”写起——这是春天最早的讯息。“拱动”这一动词用得极好，好比“风吹草动”一个道理。“窸窣”是说虫蛹在拱动时发出的声音。这个象声词妙在谁也不会去考证，但无论谁读到这里皆会觉得真实而生动。“在……里”介词结构做状语，预设了一个前提条件，“听见蝴蝶翩跹的琴声”，主语应该是“我”。作者写蝴蝶时，不言“飞舞”或“舞蹈”而说“翩跹”；不说“翅膀煽动的声音”而说“琴声”。“飞舞”或“舞蹈”与“翩跹”相比，太具象化，不够完美。“翩跹的琴声”，写出了蝴蝶飞舞在群花之上美丽绝伦而灵动欲仙的风姿！这就是诗的语言啊！
蝴蝶句中已暗含“花香”，而“旋律”又与上句的“琴声”暗合。带着花香的音乐由耳入心！此乐非彼乐也，它指的是“蝴蝶翩跹的琴声”！春天最早的信息是什么？在作者的笔下，是昆虫，是蝴蝶，是花香……尤其是从土壤里的虫蛹蠕动柔软的身体写起，不能不说作者观察之细微，心思之独到，体会之深切！
第二节，从“湖边……”到“……开始了蠕动”。写初春渐进。
接下来作者的视角由上文的花海转入湖边，欣赏“刚刚长出的柳芽的音符”，音符像柳芽，柳芽给人以音符的印象——颇具想象力！柳芽怎么会“放开了喉咙”？第一，这句承接上文之意，是“被激动”的；第二，这里的“喉咙”与上句的“音符”相吻合，没有前面的“柳芽的音符”做铺垫，后文的“激动”、和“放开了喉咙”就没有着落，就会突兀；第三，柳芽“放开了喉咙”，顾名思义就是指它一旦露出了小脑袋，便会一发而不可收，像来了灵感似的，不断地生长，无法遏制！此乃生命力！另外，作者是否更想到了春暖花开之际，小孩儿喜欢用柳枝做柳笛吹响春天？我想他一定会的！有唱的，自然就有伴的——本来“静游的红鲤”也开始为湖边的柳芽“伴舞”啦！伴得如何呢？——“张开的叶纹如名模款款徐行”，此句其实包含两个比喻，一为“叶纹
”——把鱼鳍比作叶纹，二为“名模”——用的是明喻，把叶纹比作“名模”，此句的定语有两个，一是“张开的”，二是隐藏的“红鲤的”（在上句可找到佐证）。问题来了，主语究竟是谁？是“叶纹”即鱼鳍，还是“红鲤”？从文本表面（外在形式）上看似乎是“叶纹”，但仔细研读便不难看出，红鲤才是主语！红鲤鱼张开的鱼鳍（叶纹）就好比名模轻轻摆动的手臂。它的语意是“红鲤展开如叶纹般的鱼鳍如名模状自信优雅地款款而来”。作者进一步描述红鲤，“她们旋舞着周身对称的彩裙/恰似华丽的花腔直抵苍穹”。红鲤句共有四行诗句，写美丽缤纷的红鲤在春光春水中自由慢行，如名模般旋舞着彩裙变换着各种姿势，张开圆润而华丽的嘴唇，熟练酣畅地穿行于暖流中。需注意的是，“恰似……”的主语是“她们”即“红鲤”，而非“彩裙”。
春光不仅感染了红鲤，也触动了“那片蔷薇”。诗人用“连……也”的句式，说明春意春味的感召力是多么大。
在无限春光中犹如黎明的翡翠薄绿而崭新。初春的脚步是如此美妙，轻慢，洁净；初春的面目犹如黎明，朦胧，美好。
虫蛹窸窣，蝴蝶飞舞，花香缭绕，柳芽生发、红鲤慢游、蔷薇含苞、翡翠纯净……，这一切，犹如初升的合唱——声色味形俱全，有花有香有温度，有动有静有态度！就连蚂蚁蜗牛和蜻蜓的生命也开始了蠕动！这里的“蠕动”和前面的“拱动”是有区别的：蠕动，像蚯蚓那样运动，指爬行的昆虫。这里指它们的幼虫细微的动态；拱动，指耸动，即向上顶着动。写出了刚刚萌动的春意。
第三节，从“仿佛一切……”到结束，写万物复苏春暖大地，春天是一只竖起的耳朵。
“一切”，大地万物。显然是对上述内容的一个总结，“揉着惺忪的睡眼”，拟人化手法的运用生动形象地写出“春回大地”时的特点，又有了拟人化之后特有的具象效果。“鸡冠被昂首嘶叫喊得鲜红”——谁在“昂首嘶叫”？显然是指公鸡，公鸡在春天来临之际也按捺不住歌唱的喉咙，昂首鸣叫，迫不及待地告诉人们春的消息，连鸡冠也被振（挣）得鲜红！鸡冠被喊红——显然有诗人的想象在其中。此句特别之处在于运用了“被”字，把“鸡冠”调在句首，突出了鸡冠因公鸡放开喉咙打鸣而变得鲜红欲滴。
雄鸡一唱天下白，一天之计在于晨，一年之计在于春。春天就是顽强生命力的象征，有着无限的生机和力量，而生命力就是它的灵魂所在。
“万物在初升的旋律中悄悄苏醒”，前“揉眼”后“苏醒”，这是有过程的。“初升”与“苏醒”吻合；“旋律”呼应开首第一节。同时本句亦可视为承上启下句，起过渡作用。
“万物苏醒”承上；正因万物复苏，所以诗人联想到北方绿了江南红了（启下），地域不同气候则不同。此处的“红”和“绿”均为形容词活用为动词，与“春风又绿江南岸”的“绿”用法相同。一红一绿，写活了北方和江南，凸现出鲜明的地域特色。此点无需赘述。
“大地上又一轮美即将诞生”这句在全诗有着重要作用，既说明了初春之美，又点明了春的延续性，令读者联想到春天由淡到浓到铺天盖地的美伦美奂……
结句“春天是一只竖起的耳朵”既是对全诗的一个收束，也起到了点题的作用。使全诗的主角“春天”有了一个完美的着落点和无穷的回味，给人一种幸福感——天地人的和谐美。
王久辛是军旅诗人，从此诗中可看出他的铁胆柔情中柔情的一面。春，是作家诗人们常写的主题，但此诗却给人以耳目一新的感觉，诗人对春有着通透的理解和颇有力度的开掘，有较高的感染力，使读者在细微的事物中发现诗意。
20181121晚于乌鲁木齐
页:
[1]