中诗快讯|冷盈袖专辑|长淮诗典1155期
诗人 冷盈袖冷盈袖，又名骨与朵，浙江武义人，偶尔写诗。出版诗集《暗香》、随笔集《闲花抄》。
冷盈袖的诗
●暮晚 最先是山林，然后是小路那些幽暗和神秘顺着倾斜的天空，起伏的山脊冲下来我能感觉到它们的逼近，带着咻咻的鼻息我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似 ●在空谷 不能融于人群，就融于孤独孤独的人，是圆满的。高悬的明月如此 静谧的湖泊如此。短暂的涟漪也拥有自足之美，而且再没有其他比这更美 当我与山谷交谈，山谷回应以鸟鸣，风声。对植物的喜欢一向远胜于动物。它们干净从容，比美更美 ●山行 这属于枝叶的，属于藤蔓的，属于昆虫小兽的林间充满了我喜欢的气味我用一个清晨的时间，从它们身边经过鸟鸣垂挂下来，枝条垂挂下来蓝色的天空垂挂下来 ●一个人的醉生梦死 仿佛一直是夜晚短暂的雨水，适时打开了出口世界安宁而微醺天涯很远，檀香很重，四只角的小兽很近屋檐压得低低。旧日亭台，旧日天气那些甜，那些软，会逐渐将你遮蔽直至，你微微泛绿，无止境地慢下来 ●山居生活 从四楼的走廊看过去，小小的山坡上一片葱茏竹子，树木组成林子剩下的空地种着蔬菜一些泥土裸露在天空下，慢慢发白常有鸟在飞，你听它们到底说了什么农人在忙碌天气这么暖茄子快紫了吧，南瓜快圆了吧土豆也该在地下一堆一堆吧，团团坐吧 ●绝句 走在草木间，是一件幸福的事累了可以随意找棵不认识的树，挨着坐下像是挨着最宽阔的肩膀阳光踏着绿叶，一步一步来到面前似乎还可以听见它们叫喊的声音。地上小小的蚂蚁匆匆奔忙。午后的阴影像我的倦意，再大的风也吹不走空气湿热浓稠，夏日已经来临而我的一生，不过是在夏日的天空下发了会儿呆●秋天，秋天 下午三四点，林间已有了清寂的光景拖长了的夕光，掉落在地的桔皮 这是明如镜的秋天我开始长时间的沉默，看向天际在渐浓的暮色里，寻找一片叶子 这一切似乎不再有尽头唉，秋天，秋天当我一直走在往下的石径只想到那些低到欲无的流水 ●静心咒 好山水都在人少处独自一人享受即可 喜欢的寺庙皆为僻远之所有些倾颓亦无妨，关键是要清静 最动人的鸟鸣在山间需花上一整天的时间去倾听 看月亮需在水边堤上杨柳依依，亭子里隐隐两三粒人 叶子落下，就让它们在地上等一等过段时日会落下更多 还有田间，蛙鸣声稀稀落落萤火虫星样闪烁 上面提到的这些场景我只需稍稍想上一想，心情就可以平静许多 ●草木之心 喜欢春日这渐渐暖起来的天气如果我是其实我希望自己就是花朵或者草木在微风中落下也在微风中重生 水只管奔流我们只管活着但是如何才可以做到如草木般自然，安详除此之外没有其他值得我们一再讨论 我从未试着厌恶一株植物枯荣皆有妙处当我行走在人群中屡屡使我不适的是**散发的焦炭味那些为此而变形的脸 ●田园将芜 田里极少看到稻谷和油菜废弃的旧屋前新茶如含苞的绿花屋里还有一桌一床一水缸灶台陈旧，烟囱伸出屋顶却再不会有炊烟升起葫芦形状的灯泡上的蛛丝来源于往日当年爷爷就住在里面窗外竹林沙沙他每天都可以听见仿佛多年前的那场雨一直下到现在当晚餐准备好一天就又逝去边上欢叫着跑过的孩子我们互不相识时光的惊心在于终有一日把故乡也变成了异乡 ●我已经苍老 这是中秋之后的一天万物都无悬念 丝瓜开出最后的皎黄秋雨幽凉而辽远暮气，肃穆 “除了爱，还能做些什么？”管它呢，我一动不动地站着只是感到茫茫的愉悦 想起《枕草子》里说：那些，远而近的东西是极乐净土。船的航程。男女之间。 ●仿佛天上的星辰在我手中多年 白馒头细嚼甜味也就出来了然后喝几口水清淡的日子让人感到自身的洁净 读初中时住校一周回家一次脚上的白球鞋我保护得很好小心地不让它沾上人世的尘埃 那时候有个男孩写长长的信放在我抽屉里信有的折成鹤有的折成一颗心 我最喜欢星星形状的仿佛天上的星辰在我手中保留了很多年我摊开手就可以看见它们温柔的光辉 ●最初 现在回想起来刚工作的时候没有下雨的日子 每日黄昏，我在一楼到二楼拐角的平台听歌晚上看书累了就睡觉 那时，洗米洗菜都要从井里打水梧桐树的叶子经常落进去浮着像我们无根的生活 记得中午上完课我们煮红烧肉，加了黄酒和盐火很小，我们站在灶旁说话 ●喜悦之事 夏日带来浓阴也带来更多钓鱼的人每天我都看见他们在河边，或坐或立静默而肃穆 而我在意的依然是那些细微之美——豇豆垂挂如流苏河里洗衣的人双脚白皙 喜悦之事想必都这般简单又不足与他人道借助几枝枯荷听一场雨。站在矮墙边看会儿月牙 星光微微山泉孤独地流几片叶子落下相互交叠在深山 ●在别处生活 有隐居之念不是一日两日了人群中不能久待不妨试着在植物中间生活 听一日的鸟声见最少的人清泉细长酿整瓮的酒透过枝叶看月亮 院子里的篱笆不可编得过于齐整叶子落下来就让它们积着这何尝不是一种美德 用草木煮一日的粥食最好的人间便是父母健在，粮食清白像料理一棵青菜一样料理自己
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置身阅读的静谧里
——读冷盈袖的诗李商雨 多年来，我对我们这一代的许多人写的诗失去了阅读的兴趣和耐心，原因很简单，我不喜欢。不过，喜欢不喜欢只是表面的原因，这一点上很像西方20世纪文艺界流行的“冰山理论”，问题展示给人的，仅就那么一点点，但它巨大的部分掩藏在水面以下。就我意识到的，我想说我们这一代人的诗里存在的这样一个现实——诗人小海早在90年代末就专门指出来：当代的诗歌里充满了“暴戾之气”。这也只是问题里的一个，实际情况可能远比这个糟糕得多。也许是我太苛刻，比如韩东在他主编的“年代诗丛”里就说过，这些年来“诗人们都取得了惊人的成就”，但我想我们在更深的背景里对中国当代诗歌的看法是一致的，我们可能表达的是一个意思。我知道，没有兴趣和耐心阅读同时代人的诗可能使我变得狭隘，我因此也失去了发现更好的诗人的可能。对于出生于70年代的诗人来说，这个群体一直处于混乱之中，相对于活跃在80、90年代的诗人们而言，70后制造了新的喧哗与骚动，基于这样的现实，我也逐渐地对失去了耐心，尽管如此，偶尔的阅读还是使得有些优秀的作品进入我的视野，让我眼前一亮。一个偶然的机缘，我接触到冷盈袖的诗。“冷盈袖”这个名字，我早见过，但也是出于以上原因，这个名字连同其他许多名字从我眼前滑过。当我静下来仔细读她的诗，竟被她的诗吸引了，真的，是那样的好，安静、从容，又是那样新鲜，仿佛是刚出炉的新语言。我断定，这是70年代出生的诗人里一个十分优秀的诗人。她的诗有一个语境，一个特殊的语境，这好比一个场，它使得阅读者不知不觉进入它的场，进而与她诗中的那个“场”（一个新天新地）融为一体，让我生活在其中，一个别样的地域和别样的光阴，似曾相识而又陌生。我仔细回想，在什么时候，什么地方，让我置身这样的静谧里，直如“小园香径独徘徊”？但是不，这“小园香径”分明是中国古时的光阴，它比这来得更直截、简单，没有那种古典气息，倒分明让人嗅到美国新英格兰州的牧场清新的空气，但我喜欢这样的空气，仿佛弗罗斯特也在那里。这样的诗是让我一眼看过去就喜欢的，对我而言，这真是少有。不过，她的诗和她的名字倒不大容易联系。因这“冷盈袖”三个字倒有不少的香艳，分明与“小园香径独徘徊”有几分的神配，——这也是长期以来这个名字给我的感觉，——只是一读了她的诗，仿佛她本人真的就来到我眼前了，是那样的真切，不是香艳的了。 最先是山林，然后是小路 那些幽暗和神秘 顺着倾斜的天空，起伏的山脊冲下来 我能感觉到它们的逼近，带着咻咻的鼻息 我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似 这是我见到的她的第一首诗，这首诗的名字叫《暮晚》。就它所传递的信息来看，是一种莫名的、充满神秘感的幽静，这是带有强烈生命气息的静，不是死寂。这种体验是诗人的体验，也是所有人的体验——她传达了一个普遍的东西，人人能够感知的经验，而就诗人自己而言，又有她独特个性的一面。这首诗里，将那“幽暗和神秘”赋予动作，仿佛是一个摇晃的镜头，猛的一摇，它就来了，离我们这么近，“带着咻咻的鼻息”，我也感到“它们的逼近”了。这首诗构成的神奇语境，之所以给我以陌生感，我想，原因还在于，这里词语的使用具有一种并非我所熟悉的组合，它们组合起来构成的语境传达的乃是一种我同样并不是熟悉的经验。这让我想起了弗罗斯特，是的，而且，它的简单，也同样让我想起另外一个我所喜欢和敬佩的作家——梭罗，以及他的那本伟大的书《瓦尔登湖》。自然万物，在他们的笔下，那样简单，然而清晰、细致，同样的，我发现冷盈袖的诗里也有着这样的特征：简单、清晰、细致，仿佛诗人也是属于自然的一部分，属于天地的一部分，因她与它们是那样的亲近，叫人羡慕。这样的诗在今天不多见了，可能是当代人与时代纠缠得过分了，焦虑、烦恼、忧心忡忡，使得他们早已远离了自然，远离了清新的空气——心里的空气也变得如同被城市的烟尘污染了，他们把它吐出来，像吐出一口一口的恶气——在我印象里，这就是当代许多诗人写诗的形象：不断地吐着心里的恶气。小海说的应该是对的，当代的诗歌里的确有着过多的暴戾之气，这样的写作也是很可怕的，仿佛许多的诗人都无法忍受了，他们没有办法温和下去了，生活与命运给他们太多的不公正，也让他们看到了太多的不公正，他们要把那恶气吐出来。所以他们说，他们的诗歌是有道理的。但我想，公正与否、愤怒与否，这似乎更多的具有意识形态色彩，或者说，具有强烈的个人色彩。而诗不需要这样的东西，诗就是诗，个人应该尽可能地从诗里消泯，正如我可能理解普拉斯，对她的遭遇我心里哀伤，但作为诗，我不赞同那样的表达。我说我喜欢冷盈袖这样的诗，我喜欢这样的自然，喜欢这样的清新，这样的简约与细致——真是一个女子的心——乃是她的诗个人色彩并没有那么强烈，须知，个人在诗中一旦过分突出，便极容易失控的。几年来，我在反思写作的过程中也陷入了某种担忧：我对诗的思考和探索，是否让自己变得狭隘和尖刻了？一遍遍的，我说，我喜欢汉语的诗，喜欢中国的色彩，喜欢聆听纯正的中国之音，但我觉得这样的喜欢，应该没有错，这里的前提是，也不排除我同样喜欢另外的声音： 我忍不住奔跑起来，我的惊慌与一只小鹿相似 这个声音从人性上来说，是一个女子的声音，这文字发出的声音莫名，恰如李清照“和羞走，倚门回首”，虽然从诗的内容上，两首诗不一样，但声音却有几分相似了。须知，文字的声音是神秘的，言语亦不能道，只有用心去听。然而，这样的声音难道就是传说中的女性诗歌的声音吗？不知道。“女性诗歌”当下很多人在讨论，我对这个问题很是隔膜，因为没有太多关注，也就不好说了，但我相信，冷盈袖的诗有一种真实的女性的声音。因为阿翔的推荐，我读到了冷盈袖的诗。他只是说，她的诗写得很好，我读后很兴奋地对他说，果然，她写得真好。事实上，我不是专业的批评出身，也不会写评论文字，只是就我的一点体会说说。我想，冷盈袖的诗，可算是70年代出生的诗人里非常优秀的了，我私下与人交谈，也只是谈某人的诗，至于作者的性别，基本上是忽略的。更多的时候，我想，诗人就是诗人吧，不要另外再加上“女诗人”来，男女问题是社会学问题，而诗歌有文本就够了。因诗歌乃是产生于天地万物，产生于天地万物与人的那一种难以言说的“气息”，一种宇宙的感应，所以，我们最好也不要分别吧，分得过细，亦是执著。
李商雨，诗人、评论家、文学博士。
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《长淮诗典》编委会2019.5.29
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