赳赳老秦||我读霜扣儿《念原乡》
我读霜扣儿《念原乡》文/赳赳老秦
常常，我自诩的刀枪不入，金刚不坏之躯，却偶遇，这样的一击，稳准狠，直插心窝！这一次，不能不说！
《念原乡》
【赳赳老秦评语】这三个字，有古意。且看霜扣儿童鞋如何“念”？
可谓阔别。每次提及都降落心头大雪
可谓我的长发总在飘零，它只在陈年绰约
【赳赳老秦评语】
开首这一刀，砍得干净利落，砍得余味无穷，砍得决绝！第一道闪电过处，是一个带剑的女子，不轻易出手，出手就是绝境，不回头！
她用了两个“可谓”！我惊出一身冷汗！我知道，诗的语言，有时候是“魔”，无法消解！你不能解释，只能闭上眼睛，任漫天的刀雨倾泻！“降落心头大雪”让我想到“君不见黄河之水天上来”，气势宏大，而一个“每次提及”，又把人引入无限的时空隧道！“哦！阔别。”
长发飘零已显得悲戚，而一个“陈年绰约”，让人想起李后主的“春花秋月何时了！”时光倒流，是思，是念，是无奈，是离人心上秋。
第一段，就算不要后面所有的句子，已经诗意到骨子里去了。
失离是不可饶恕的罪。我的思想渐成虫鸣
喊不出你的红烛影
我在消失吧？沉船遍布
残骸上谁哭出水性的故土
一怀卷云使二胡更旧，月光凝结得那么冰冷
【赳赳老秦评语】
解释诗句是难的，我又说一次，其实它在这里，已经是一种完美。任何的说辞，只能是狗尾续貂！
其实，一切都源于这个“失离”，是原罪。后面，我们可以看到，这个“失离”，有很多层的含义！“原乡”，是地理意义上的故乡吗？是灵魂的故乡吗？还是心底怎样不为人知的“原乡”？
虫鸣和红烛影组成一对怀旧的影像，中间用“喊不出”连接，已现匠心，而前面用了“我的思想”，就像围棋里面的“钝刀”，厚实而方正。
“我在消失吧！”紧接着这句“沉船遍布/残骸上谁哭出水性的故土”，既说出这个深沉的“念”字，而且，消失的，岂止是“我”！（如果说，有谁丰富了汉语？这就是！形象，深刻，却有着无限的延展性，你还想怎样呢？）
“卷云”本来有自由自在，聚散任风之意，而用了“一怀”这个词，对应后面的一个“旧”字，而“二胡”让人想到“二泉映月”，想到人世沧桑变幻和苦难。“月光凝结”说出了心伤之意。
该怎么抵消，一环湖水吞尽了路过的鸥鸟
它与故事现濡
之后活生生飞走
【赳赳老秦评语】
这一节的“路过的鸥鸟”，当然是诗人，而“吞尽”她的“一环湖水”（一般人都是用一池湖水，一泓湖水，而她偏偏用了个“环”字），是沿途的际遇，是每一个驿站，是经历过的滚滚红尘。我想，这里的“濡”字，是“相濡以沫”的濡，而之后的“活生生飞走”，有些撕裂之感。当然都留不住的，在时光里，曾经的故乡，亲人，同学，朋友！生命中的过客！
谁捏碎石如尘？我失声如哑
替我歌唱的，岂止是昨日黄花
【赳赳老秦评语】
“捏碎石如尘”，这内心里该深藏怎样强烈而压抑已久的情感？（所以我说，带剑的女子！）而“失声如哑”，她已经在内心里呐喊过多少次？她已经在深夜里吟唱过多少次？“替我歌唱的，岂止是昨日黄花”，上接前一句的“失声如哑”，感觉是诗人的一个句式特点。一个“岂止”，让这一句的意思，无限的延展出去！
多长的路也长不过遗忘
绷着的琴躺下来
一切破音都载有我的身体
它把我带走，她替我游向不可知的汪洋
【赳赳老秦评语】
“遗忘”，是感叹，也是疗伤。流浪的路长，迁徙的路长，佛祖说的“行苦”。
“绷着的琴”说明尘世的忙碌，紧张，而一个“躺下来”，是说偶尔的休憩，偶尔停下来，回顾和思考自己的人生！诗人说“破音”，其实也是对自己境遇的感叹，而“游向不可知的汪洋”，是前路茫茫，是未知，是无奈的前行。
她比宣纸单薄
她永不瞑目
【赳赳老秦评语】
“宣纸”当然是古典的，是怀旧的，是历史的，而一个“单薄”，说出人生的飘摇之感。最后一个“永不瞑目”，一刀断流！这个尾收的，决绝，不留余地。
霜扣儿的这一手，让我想起，直冲堂上的聂政，穿甲而入的鱼肠剑，想起隐忍的要离！
又叹一次，想必是七零年代，风雨飘摇！霜扣儿，我想，这样的句子可以用剑刻在石头里，可以传世！
【霜扣儿原文】
http://blog.sina.com.cn/s/blog_73e6741c0102e78l.html
《念原乡》
可谓阔别。每次提及都降落心头大雪
可谓我的长发总在飘零，它只在陈年绰约
失离是不可饶恕的罪。我的思想渐成虫鸣
喊不出你的红烛影
我在消失吧？沉船遍布
残骸上谁哭出水性的故土
一怀卷云使二胡更旧，月光凝结得那么冰冷
该怎么抵消，一环湖水吞尽了路过的鸥鸟
它与故事现濡
之后活生生飞走
谁捏碎石如尘？我失声如哑
替我歌唱的，岂止是昨日黄花
多长的路也长不过遗忘
绷着的琴躺下来
一切破音都载有我的身体
它把我带走，她替我游向不可知的汪洋
她比宣纸单薄
她永不瞑目
原来评诗也可以像评书一样，引人入胜，精彩 小小园 发表于 2018-9-7 22:29
原来评诗也可以像评书一样，引人入胜，精彩
本来读诗就应该这样读嘛！
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