王猛仁书法艺术，卓尔不群，独出己意！

一种新的艺术表达范式

——王猛仁书法艺术浅谈

文/魏开功

    前不久，王猛仁先生给我寄了一本由团结出版社出版的他的散文诗集《平原歌者》。捧读再三，觉文辞清新，意象跳跃，别具风范，令人不忍释卷。序言中谈他的创作时，范恪劼先生这样写道：“毫不留情地斩断既往达成的经验依赖与路径资本，拒绝重复，拒绝勾兑，拒绝描红，果断地向簇新之境进发......将散文诗创作推向了一种新的表达范式。”

   这样的评价是需要站在散文诗发展的历史高度俯视才能评价的。我觉得这一评价是很中肯的，说出了我想说而说不了的话。由是，我想到了他的书法。他的书法，在九十年代我见过，虽然灵动俊美，但没像现在给人面目一新的感觉，一如他的散文诗，是“一种新的表达范式”。

    当下，书法展览和书法作品集多如牛毛，令人目不暇接，我看过不少，很多人的作品传统功力和技巧确实令人惊叹，但总徜徉在传统经典法帖中出不来，如蒙上姓名，还真不知是谁的作品，这种千人一面的风格，其实就是没有自己的书法艺术语言和个性面目。有的则能采千花而酿蜜，融会贯通，“不知以何为祖”，独标新格，但这样的人确实是凤毛鳞角。
这个问题是一个老生常谈的话题，即继承与创新的问题。任何一门艺术，没有继承是绝无可能创新的。在物欲横流和浮躁的时代，有些人为了自己的名利，根本不去深入传统，或是浅尝辄止，急于成名成家，沽名钓誉，当然这只能令人嗤之以鼻。继承是需要智慧、修为和定力的。写了一辈子字的人，没有“悟”出来，恐亦是一介书匠而已。王猛仁先生在继承书法传统中就“悟”了。

王猛仁 隶书中堂

    王猛仁先生，出生于五十年代末期，当过兵，复员返乡后当过基层文化站站长，曾任周口市书协主席，现为周口市书协终身名誉主席。服军役期间，他经常在部队办黑板报，一手好字赢得了部队官兵的赞誉。但那时的他并不知道什么是真正意义上的书法。
   1982年复员返乡后，他才真正开始临习碑帖，有比较自觉的书法意识，不过那个时代书法的碑帖并不是像现在浩如烟海，寻找一本适合自己的碑帖并不是一件容易的事。八十年代中期，全国“书法热”悄然兴起后，河南迅速掀起了一股中原书法旋风，且影响甚广。

王猛仁 行草扇面

    身处河南周口的王猛仁先生在这股旋风的席卷下，不期而遇地与书法如影相随，书法成了他生命中不可或缺的血液，时时刻刻在他心中鼓荡。中原书风以粗犷古拙、浑厚大气而著称，王猛仁先生在书法的取法上，没有因袭常人的以唐楷入手，而是撷取汉碑隶书作为取法的对象，沉浸于《张迁碑》《乙瑛碑》《曹全碑》以及《封龙山碑》和《礼器碑》等碑中。汉隶具有取横势，突出横画，横平竖直，平画宽结，用笔或方或圆的特征，给人以雄放洒脱，浑厚深沉之感。
    王猛仁先生游曳于汉碑多载，临创收获良多，虽如此，但他仿佛觉得还没有能“找到某种书体与自己的气质的感应点”（王猛仁语），于是，他又爬涉于北魏、秦汉简帛，汲取北魏雄强俊迈的风神，又糅之以简帛灵动萧散的趣味。

王猛仁 隶书条幅

    他的隶书摒弃了传统隶书的蚕头燕尾，似乎取秦峄山刻石瘦硬整齐的线条和西汉刻石的布局谋篇，以整饬的万岁枯藤般的笔画经营横势的字构，因而其隶书朴茂俊爽，利落遒劲，规整中不失灵动飘逸，以扁取势稳若泰山。这是王猛仁先生隶书的显著特点。书法的审美构成元素与书法家的心理期待如能相默契，必能生发出更高的意境。在王猛仁看来，单一的隶书并不足以表达他的心志。
    一个书家以“碑”“讨生活”诚然可以，但要使“讨生活”的方式更多的话，必须融入“帖”的自然韵味，才能淘得“侯王印”。猛仁先生所谓的“以最大的功夫打进去”，其实已然包含了对“帖”的开掘和汲取，即对“碑帖融合”的追求。

王猛仁 隶书对联

   章草是由隶书的简捷写法发展演变而成的，是隶书草化或兼隶、草于一体的一种书体，也可以说章草是草书中带有隶书笔意的一种书体。如果说王猛仁先生形成了他的隶书语言的话，那么，再把章草加以吸收，他那种心理的感应点或许会早点找到。因而，他又转益多师，于二王、米芾、王铎等人行草临池不辍。
   清代，帖学式微，碑学中兴。如果以“帖”为正，那么“碑”就是反，哲学意义上事物的发展也必经正反而后“合”，这里所谓“合”，即碑帖融合。清代书家其实他们在写碑的同时也致力于帖的研习，只不过侧重点不同罢了，或以碑为主，或以帖为主，这其中自然包含了碑帖的融合。曾熙是“碑帖融合的第一人”，何绍基以颜（真卿）派行书为津梁，上溯唐碑、北魏和汉隶，取其精华，形成了以行书为主流的碑帖融合的书风，成为了一代大家，给清代书坛吹了一缕缕清风。

王猛仁 隶书中堂

    当下书坛并没有承清代中兴的碑学多少遗绪，似以反拨的方式向帖学靠拢，以“二王”为代表书风的流行笼罩着整个书坛。随人作计终后计。一个有敏锐洞察力的书家总能拔开云雾，明辨自己该何去何从。
   碑帖融合，说时容易做时难，它不是揉面式的简单凑合，要自然而然不露痕迹，非悉心体悟，付出艰辛者无以致高远清逸。碑和帖是两个不同的系统，浸润于这两个系统而使自己已然的碑帖功夫，迹化成一种新的书法艺术语言，达到“润物无声”之境，王猛仁先生的确经过了长时间的不懈探索。

王猛仁 行草扇面

   现在他的行草书可言之“碑底帖面”，既有碑的线条的入木三分，苍茫厚重，又有帖的线条的洒脱灵动，隽秀雅韵，以刚柔相济的线条分割出正欹相生，腾挪有致，趣味横生的空间分布，以枯润浓淡的墨色展露出内心情感的跳跃，可谓“坚质浩气，气韵生动”。

   他的行草具有这些特质：
大多字形扁方，以横向取势。或许受隶书影响，他的行草字形大多不是长方，取纵势，而是大多以扁方横向取势。秦汉以后至唐代以前，书风以横向取势为主流，同时字形以扁方为特点。横向取势节奏较舒缓，宽博大气，有高古、朴茂的趣味。王猛仁的行草在这方面卓尔不群，独出己意。

王猛仁 隶书中堂

     大多中锋用笔。他的行草以其隶书的中锋用笔，线条“有一缕浓墨正当其中”，点画厚实，劲健爽朗。同时，笔画转折处婉而通，不着痕迹。
     行气贯通，意气平缓。他的行草大多字字独立，偶尔上牵下连，但笔断意连，神气贯通。起笔行笔落笔，从容不迫，舒缓中显现出心灵的宁静和闲逸。

王猛仁 行草扇面

    有浓郁的书卷气，风神自远。书卷气不是写出来的，是“养”出来的，养需要学问、修为、品格等的积淀。作为诗人的王猛仁，他汨汨流淌的诗情在其笔下显现出浓郁的文人情怀。他不为浮名，以成就他人为乐事，虚怀若谷，襟怀高远，有一种大家风范。他的行草不激不厉，平和自然，俊爽遒劲，格调典雅，书卷气跃然纸上。
    综而观之，王猛仁先生的书法艺术，无论是隶书，还是行草，他都突破了既有的范式，找到了一种新的书法表达语言，而且这种新的书法表达语言以其“不死的诗心”，开掘出了碑帖融合的新途，赋予了书法新的“有意味的形式”，正如他所言“字无情趣，书法不美，有形无神，望之索然，岂能感人。”
2020.6.12魏开功草于书法报社

王猛仁书作选刊

隶书横幅

隶书中堂

隶书中堂

行草扇面

行书扇面

隶书对联

行草扇面

隶书对联

行草扇面

隶书中堂

隶书对联

行草横幅

隶书对联

隶书中堂

行草横幅

隶书中堂

隶书对联

隶书中堂

    王猛仁中国书协会员中国作协会员河南省作协理事河南省书协理事河南省文联委员河南省散文诗学会副会长兼秘书长周口市书协主席周口师范学院兼职教授

艺术简历：

书法艺术上世纪八、九十年代在《书法》“书苑撷英”、《中国书法》“书坛中青年”专题介绍。
先后随中国文联书画家代表团、河南省书协代表团在法国巴黎、加拿大蒙特利尔举办书展。
应邀出访20多个国家和地区进行书法艺术交流。
作品入选中国书协主办的中国书协会员优秀作品展、第二十三回中日书法家自作诗书展、中韩书法家作品大展等。
编辑出版当代书法家系列丛书60余部，在海内外享有较高的知名度。