自序

我很幸运，生长在云南中部的一座小城，云南高原上极为独特的地理空间和地理个性卓然可见，这里的生活节奏是单调而缓慢的，生活环境简朴而宁静，人文氛围又是浑厚氤氲的。在小城生活多年，本土特有的民族文化、生活秩序、生命信仰、历史传统都影响到了我的思维方式和处事之道，也最终将这些深刻印记化作纸上的字。

作为一个普通人，小，或许会被视为是人生的困境或局限，但对喜欢诗歌的我而言却是一种命运的恩赐，上天的厚待。没有身处高楼林立，车水马龙，北上广式的灯火霓虹，没有被后工业时代和消费主义文化的重重侵蚀。偏安一隅，坦然接受自然对我的剥夺，也安然接受自然对我的赐予。感受到一个人，一条河流，一座寺庙，一朵花，一群牛羊与神灵同在，从我对外界有限的接触中，我也更加体认了我个体诗歌的宿命。   

对于诗歌创作，我起步得晚，所以拼命去喜欢，去溺爱，去弥补。近年以来，我试图借助自己生活中感受到的空间物象来表达所思考的东西，用地域经验和文化影响与心灵本体对话。我想，一个热爱尘世生活的人，所要写的正是生活中曾经历过的，就是要记录下时间年轮的刻痕，把被生活遮蔽的部分呈现出来，且以慢的姿态去呈现，用慢来抓住时间，增加时间的重量。

也许在现实生活中，需要诗歌的人不多，他们认为诗歌一无是处。是的，诗歌在灾难和腐败面前，没用。但“诗是安慰，是夹缝处的光。”这是不容辩驳的事实，这一道光，有时甚至比冷还冷，比温度还更具温度，一如生活本身，那是直面存在，不避暗晦不避疾痛的一种透辟。于我而言，诗歌是自身灵魂的代言人，用文字的声音传递灵魂的声音。我格外珍视与诗相遇碰撞的瞬间，那一刻发现诗歌本来就潜藏血脉中，隐匿意识里。在这过程中，我学会对生活暗疾的诘问与猜测、宽容和体谅，作品也较前期从思想层面显得成熟一些，多了一些理性思考，一定程度上探究了人的生存环境、生存心理以及生存意义。从起初的欲望、激越、决绝；到现在的：节制、隐秘、纯粹。我始终坚持写作过程秉承着一种循序渐进，用词跨度渐小，变得比之前更谨慎。因为我知道，每一首诗歌的出现都需要有其必要的理由，而我应该对它负责，更愿意以人的名义尊重每首诗歌独立的生命，把它的孤独还给它，在甜蜜与痛苦之间守着各自的千山万水。

海德格尔说：“诗是存在的神思。”感谢诗歌领引我穿过喧嚣到达宁静，为心灵寻得怡然的所在，滋养我的情怀，让我保持着对世界的敏感，感受它更大的体贴与慈悲，进而引我看清人们内心的憧憬和希望；感谢诗歌让心成为一个纯净而开放的通道，让所有黑暗的发光的灵魂，一切有形的无形的表达，借由自己流过。同时，我要感谢阅读这篇文字的“无限的少数人”，感谢你们倾听一个诗人微不足道的声音，你们的倾听和鞭策使我感受到来自灵魂深处的幸福。

因为热爱，因为诗歌，我更眷顾世间的一草一木，并以一个成人埋首于生活的姿态，信赖诗歌，信赖生活。是的，诗歌让我在生命的旅途中找到赞美这个久违的词，无论过去、现在还是将来，诗是我与世界，与我的心灵联系的唯一卓越有效的方式。这是我出版的第一本诗集，算是一个有纪念性的整理，深知自己写作的局限与肤浅，从内心上，我是惶恐的，因为太疼，就有点不好意思。但是从另一个层面，我是坦然的，在创作诗歌的过程中，我获得了真实感受，我始终相信这种诚实，是有意义的。所以关于一切痛苦和欢悦，我都准备好了。

最后，愿能得到读者朋友的谅解，也愿自己在以后的岁月中恪守宁静，不断修为，安于心灵的道路循序渐进。

这篇简短的文字，是为羞惭而写的自序。


普蓝依



推荐语
诗人以坦荡率真的情感，柔弱像绵羊的内心，真诚地面向众生，对这个世界的敏感，散发的温度、体贴和慈悲，变成了一种情感的隐性的智慧的释放。她的诗集《我和雪一起来》，以柔软、形象、可视、感知，众生与万物存在的某种秩序与和谐，串起了一种美学的主线。

--朱镛

当我认为美学是普蓝依诗歌中的表象时，并不指形式是诗的次要部分，表里合一是任何作品得以完成的基础。美学作为表象的观念有助于我们理解这样一个事实：普蓝依的诗作始终坚持了形式是为内容服务的原则，因而她的每首诗几乎都有具备了在内容上升华的目的。诗扎根于大地但面向了天空，这或许也是普蓝依诗歌的另一种特征。这种特征意味着，我们不能将普蓝依的诗理解为简单的抒情诗，它们并非个人情绪表达的工具，而是试图以一种具有超越性的思索去疗愈个人创伤或满足自我情感需求的作品。在这个意义上，普蓝依的诗既是个人化的，也是普遍化的。也就是说，她的诗可能基于自我的一个情绪触动，但却会把自我放置在世界的广泛性中进行观看、沉思，由此引出人与世界建立关联的机遇，并在关联的过程中疗愈了自我，也疗愈了他者。所以，普蓝依的诗既有情感化的女性诗歌之特点，同时也有宽广、雄壮的意志品格，诗人没有屈从社会对女性柔弱的认定，而是用一种倔强的姿态伸张了人的自主意识，尤其强调了诗人的特殊价值。

-- 楼河

普蓝依深爱着脚下的土地，深爱着满眼的山河，深爱着亲人，深爱着她所遇见的一切美好，所以她才深情而热烈地放歌。

普蓝依诗歌的艺术特色，我认为有三个方面是极为显著的：一是诗歌气象宏大；二是主观意象独特；三是诗歌节奏鲜明。

这本诗集（《我与雪一起来》）公开出版的最低限度的意义，或许就是把普蓝依这颗隐藏着的诗歌的新星从云幕后推出来，让她耀眼已久的光芒能更加夺目。
——阿痴


普蓝依诗集《我和雪一起来》节选
◆ 雨夜所念
一提笔
雨都朝你去了
干净、澎湃的样子
像是要去复活什么事
而我滞留灯下
被寂静按在纸上
仿佛旧的永恒只为此刻而来
只为领受笔尖上
的茫茫

◆ 我和雪一起来
要落在荒野，落在
石头上。让石头看起来
更像菩萨，身披白袍
替衣衫褴褛之人
先死于凹凸之间
要避开鸟巢，落在马厩上
凝视不了苦难，就去袒护
春天没有鸟鸣
马儿无力翻过山巅
要落在我的静坐之处
落进我整个的生命
头开白花，两肩积雪
形如一个新鲜的旅人
圣洁更甚从前

◆ 踏春的一天
姐姐，我放下那些琐碎的问候
沿着春天的山凹走
听风催万物
草木怀抱雷霆，旁若无人地绿
流水松绑，不断与夕光擦肩
鸟鸣尽显雨过天晴的洁净
动情处，更多山峦
桃花汹涌，幻象丛生
这些都是赞美诗
很幸运被我看到了
但，姐姐
我不再朝深处走了
我不能确信深处有一个时刻
没有你。哦，姐姐
一想到
你因孤独茂盛，瘦成一棵桃树
我就无法享尽满山桃花

◆ 风来的时候
亲爱的，风来的时候
你把白衬衫
拢一拢。朝落日里拢一拢
朝江河边拢一拢
要让你好看的样子
在黑夜前茂盛
重于雁鸣、朱红
异于孤狼的忧伤
亲近又陌生
我珍视这种危险的时刻
感觉需要坐下来
面对软光，闭眼，陷入回忆
偶尔在风中轻轻战栗
一生，仿佛也就过去了

◆ 小幸福
在林间
要语言做什么，要花朵做什么
也无须动用鸟鸣的情绪
单是牵着黄昏这头温柔的狮子
我们走的每一步
就是良辰美景

◆ 暮访飞来寺
一边仰视，一边埋头赶路
是为了领受困倦菩萨的垂直之心
是为了证明我为让出自己而耗尽了道路
是为了触及黑暗不曾摘去的东西
是为了成为另一个迷途人的寒庙
是为了请群山挡住所有来历
把刚刚经过暮色的命运
拖入门缝漏出的一小点光亮里

◆ 理想花朵
因为羞愧于内心的繁复。身体的空乏
有一天，太阳照不到我了
我的墓碑要放在平地上，悲伤也要放平
高出手臂的碑石，容易让泪水流向嘴角
而错失泥土
这也是我比任何人都热爱
梦落荒野的理由
到了中年，我也不愿意攥紧时间
像露水一样活着
我只是一个粗俗的享乐主义者
除了天空，我不会把灵魂放在固定的地方
我一生信奉：
世上有多少花朵
我就要有多少去处

◆ 化佛山存在的另一种意义
走完第十三座寺庙后
我懂得了
避让蚂蚁，黑暗