浅析月光雪一首诗的艺术特色

                    文/西翔

     【月光雪原创】矮矮的黑伯

和村头忙着长个的庄稼不一样

矮矮的黑伯不种地了，也不做豆腐了

闲下来的身体一天比一天矮下去

到今年春天，佝偻的高度，恰好

和迎面赶来的羊群温暖对视

和房前屋后的蔬菜亲切交谈

偶尔吃力的仰头，在老黄牛的眼睛里

看一眼彼此的从前，满足而安静

直到初夏的傍晚，风吹来，安静倒计时

喧嚣的凉风从黑伯体内刮来

吹灭了村子里的电源

吹灭了黑伯头上的烛盏

老黄牛哞哞哀叫了一夜

庄稼和羊群都在风声里默哀

   欣赏罗中立的油画《父亲》时，先是被人物的巨大历史包容性所震撼，乃至于看着看着，眼中竞涌出泪来。那时被感动得一塌糊涂。

    画家为我们的农民父亲画像。而我们诗人自己这些年来，也不间断的用文字为我们的农民父亲画像。月光雪这首《矮矮的黑伯》就是。

    两者有其相通地方，都是以人物的自身形象说活。让阅者无限的延伸和理解，不作多余的解释，尽情发挥，言有尽而意无穷，我们确实能从中看到许多。

    看到人本身的自悲，看到生命的低贱，甚至我们能感到人物无言的哀鸣和无奈，人们一代又－代就是这样逝去的。

    但这却不是今天我讲评的主要目的，我今天讲评的主要目的是我赞佩诗中对主人公死亡的处理。

     这一点我要多说两句，因为，艺术允许在衔接处和某些敏感地方作模糊化处理。这样比浅薄直露更加艺术，比血淋淋纯粹感官刺激及语言暴力要高明很多，似是而非似非而是李代桃僵张冠李戴利用巧妙的暗示，使语言伸缩有度而又充满艺术性。即达到了目的，又使事物显露出暗示美，何乐而不为呢？！

现在读，依然感触颇多