在这里，就借用月光雪一首诗的题目《请允许我和单薄，从空隙间侧身穿过》来写点读后感。
真情书写——雪一样的人生。诗歌离不开抒情，月光雪的诗，以直抒胸臆者居多。也许是北疆的辽阔，也许是雪花的纯洁，或许是月光的明媚和着淡淡的忧伤，更或许是月光与雪结下千古情缘，在她的笔下，“一场雪正好和仰望相遇/细腻而洁白的尘埃/一粒粒把花朵开在心里/整个过程不动声色/悄无声息/我听到了呼吸的清幽与频率”，作者爱雪，似乎要与之谈一场旷日持久的恋爱。在她的其它作品里，也反复写到雪、月光，借以抒发友情、亲情和爱情。在《他乡月圆几时有》中“你安放箫剑，向隅而坐……一杯酒，火辣辣的烫过青春…..杯子倒了，在酒之外/你坐着，在月圆之外”又极具古典侠女气质，典雅而忧伤，古朴而纯美。此时的月光，恬淡静柔，诗意延绵，明月几时有，把酒问青天，则是她温婉的超浪漫主义遐想。
秋意阑珊处，从容与淡定——美丽的忧伤，沉静中透出坚韧与顽强。“诗者，志之所之也，在心为志，发言为诗。情动于中而形于言”《毛诗序》。《秋天的几个意象》、《在秋天……》作者托物言志，借景抒情，很好的捕捉和创造了诗的形象。例如：【蝉】“唱完最后这一曲我就走/吵你整整一个夏季/想来有些过意不去/抚抚滚烫的琴弦/摸摸就要离枝的叶/秋后就是冬了/那些千言万语/谁还记得那断弦的一句。”视觉非常独特，这哪里是写蝉，分明就是写自己。又如：“一瓣瓣卸妆，湖水微波，你卷好叶裙，一步步退场”（《荷》）。这些句子显得形象而生动，将作者的内心感受，通过“物”传达给外界。正如别林斯基说的“哲学家用三段论法，诗人则用形象和图画说话，然而他们说的都是同一件事。”
最让人感动的是《在秋天……》里开头的一段“在秋天，我没学苹果的样子接近。那些抱香而笑的片段，也终究被打包。最终，被牙齿的锋利，支离得遍体鳞伤。我是要以飞鸟的骄傲，告别这一世的枝头。用最后的一盒蜡彩，把窗里窗外的脉络，再加深一回。”与其说是作者对于秋收的喜悦和忧伤，不如说是作者对于人生的淡定与从容，她要带着伤痕累累，以飞鸟的姿势，告别人生，不屈与坚韧，顽强与奋争跃然纸上。即使到了生命的最后关头，也要用她的彩笔，为这淡去的秋色加深形象。那么，她走着落叶的步子，绕过青丝的草，去和一场雪拥抱。那么，她潇洒、自由、豪放地奔跑，没有怨言，载着轮回的渴望，尘封的爱，来生做一只翩翩飞舞的蝴蝶。人生是沉静而旷达的，人生是绚烂而美好的。诗人的一生如流星划过天际，我们只需记住美好的一瞬。