有意识的把话说好，是一个人在生活中最具体的表现;而有意识并有情感和想象力的把话说出来，应该是我们常规认知当中的诗歌了。
        但诗歌中更为重要的是还原了生活中的某一个细节与场景，并且让此细节与场景得以固化并通融了生活与文字之间的陌生与剥离，我觉得蓝雪儿老师《说到一片树叶》这组诗歌所传达的内核，应该是做到了。
         其中第一首诗《居安思危》中，平静的语气构筑出生活的真实和哲学，“生活再拥挤/也有专属于自己的路/偶遇重物/就转过个方向  继续赶路”，是诗人用语言的方式给自己坐禅……
        而《那些花儿》中，“看到几簇花朵/颜色鲜艳  像刚刚跳过舞/挂在阳台上的红裙子”，这种表达新颖而灵动，把物写活，写成真正的“动词”。紧接着“行人老远就能看到/越看越觉它就像我的身体/在某个晴朗的日子/盛大开放”，这几句是以花喻为“裙子”这个意象的延展和升华，具有了人与物相互融通的诗性之美。一个真正的诗人，情感一定能与自然之物产生共振。
       那《河水无声》一诗的意象新奇，“这是一条穿了半只袖子的河/袖子上绣着球场  绿茵  童趣和步行道”，这典型的蒙太奇手法，以一条河而推演出几个意象的组合，重叠得让此诗有了层层递进的画面感，流畅而不失韵味。结尾以一种经历了人生的无常而水波不兴的心态收笔。
       接下来的《说到一片树叶》，第一段描述了这片物我两化的树叶，此树叶的短暂更替难道不是人的生命的表述吗？中间这段表达的却是对自我生命的审视和拷问，“我远远的离开发黄的树叶/就象离开一块烙铁/直到快看不见时/仿佛被钉住/再也挪不动脚步了/这时我又一次看到了自己”，这让我们读出了年华流水般逝去的无奈和思索。结尾以“烙铁”比喻枯黄的树叶，不仅新意盎然又合乎情理，更让读者感觉到生命消逝的疼痛。结尾“我们相互欣赏又彼此仇恨”，显示出作者诗意的境界和诗歌的技法。   
        组诗最后一诗《西河行》，首句“西河从下面走来迎上我的脚步”，把河水的动态起笔而出，“河水先于我的心安静下来/其实河水一直是安静的/安静到被牵了手  也一声不吭”，把流动的河水用语言的方式进入了我们的心……
        整组诗表达形象而通透，不仅结构完整而余音绕梁，手法新意叠出，有着诗作者对生活与生命的细微观察与独特体验，并产生了哲学式的回味与思考。
附  《说到一片树叶》（组诗） - 现代诗 - 中国诗歌在线

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文/蓝雪儿

居安思危

踏上街道
把一个楼房甩在了身后
我把六层定义为高楼
是以步梯作为参照的
这是刚好适合我家的高度
不高不低的领几文工资
不紧不慢的在城市行走
看得清楚花开的样子
闻得出来火药的味道
我们每个人都一样
生活再拥挤
也有专属于自己的路
偶遇重物
就转过个方向 继续赶路


那些花儿

每次走在步行道上
都拿出这个有力的名字来爵几下
“森林运动公园”
不只是一条路
也不只是一个公园
更像是一个城市的文化自觉
行人走在上面
关于健康 关于溢美的东西
一步一步 从脚板抵达心底

看到几簇花朵
颜色鲜艳 像刚刚跳过舞
挂在阳台上的红裙子
行人老远就能看到
越看越觉得它就像我的身体
在某个晴朗的日子
盛大开放


河水无声

一条河喜忧参半
河水集体失声
只能在行人的脚步踏过之后
城市的灯光闪烁过后
才悄悄出门
找水草和鱼虾回家

这是一条穿了半只袖子的河
袖子上绣着球场 绿茵 童趣和步行道
河的两岸正在建设中
偶尔我也会从人群中走出
看一下这条河的荣光和伤痕
一切尽在不言中
或者熟视无睹


  说到一片树叶

注意到那一片树叶
是因为它和我有着同样的境遇
挖了一个大坑来埋自己
叶片发黄 失去了神采
被时序赶在光阴背面
风打了个转
树叶把头埋在了更低处

我远远的离开发黄的树叶
就像离开一块烙铁
直到快看不见时
仿佛被钉住
再也挪不动脚步了
这时我又一次看到了自己

我们相互欣赏 又彼此仇视
我总在幻想着它回到树上
通体绿意盎然的样子
它会怎么想我的 不得而知
甚至它压根儿就没有注意到我


西河行

西河从下面走来 迎上我的脚步
河水先于我的心安静下来
其实河水一直是安静的
安静到被牵了手 也一声不吭
跟随你的脚步慢慢走着

我们行走在城市中边缘
借夜色和水声宠爱自己
面对温柔浪漫的河水
所有人沦陷其中