冬雁：原名王艳，河南商丘人，中国诗歌学会会员，商丘市作协协会会员。主要作品发表于《诗刊》、《诗选刊》、《绿风》、《山东文学》等。诗歌入选多种选本，获奖若干。


1
《无名指》

你看这一切都是命运的安排
长度和秩序皆为定数
我努力的学着她们向中靠拢
再靠拢。何必分出个高低、胜负
以及地位

名分像诸多禁锢的链条
多么闪耀的光环
牢牢套住了，无名指
一枚戒指足可以证明一切
“像蜜蜂粘在花枝上如胶似膝”

美和玄妙究竟是什么，这意味着
主人对我的赞美和喜爱各有不同
我则视为一种恩典
“爱情的神秘——就是你看到的隐藏在指间的
肉体和灵魂的联想”

2
《眼神》

世上最绚丽的，也是
最简单的
我充满沙子的眼睛需要
清洗，放空
每只眼睛都是，像铁一样的活着
每一片雪花，都是护身符
如此——
我不需要再闭上眼睛
我是一个在铁轨上
用一片雪花遮住眼睛的孩子
你看，葡萄没了，只剩下
那层霜
“生何曾生，死何曾死”
对不起，我必须这样的比喻
为一个眼神，题一个应景的名
这个思维有点跳跃
像挂在睫毛上的雪花
像贴在荒野的
一首诗

3
《药》

你闻，药剂里含着红豆和泥土的味道
这多像你的气息
和微笑，它们比这药
更适合
根治——癫狂、抑郁、迷茫、狂躁
这症状，从胸口处泛滥
一直到四肢百骸
就像针砭刀刺一般
连呼吸都是痛的
我不撒谎，很多人都得过这病
至于病因
单相思的非理性意识
“相思只有甜味，单思完全是苦的”
对症必定病好
一碗好药，加一粒
南国红豆
注定是我命里的一剂药
这是药的颜色，也是
心的颜色

4
《芦花》

你看，活下来多么的不容易
我逃离了岸上满是蒺藜的藤条
躲过了
比犄角旮旯的蛇虫鼠蚁都要多的
陷阱——
我制造了花白的水域
靠水的呼吸而呼吸
我听到了人类对我的赞美和喜爱
同时，我也看到了
来自丘陵间的牧人、田野中的农民
以及画家和诗人
他们对我表白，用诗和画作为爱我的全部
我对他们说出美的化身
“美是一种威严可怕的力量”
这是人间最美的颜色，它像母亲的白发
凝聚着一种神性无穷尽的长生
我把它归结于神话e
我悄悄说出我的秘密：
世俗、泥潭、羁绊、理念、生与死
幸好，我是一个能自渡迷津的
他们称为芦花

5
《水岸》

我看到过对岸的一切
没有人相信，那里会有水鸟出现
在岸边悠然踱步

我拿起石头投掷，用相机拍摄
以图吓到它，以图
看到它惊慌失措的样子

更多的时候是想看到它美丽的飞翔
但我不说
因为我知道美好的事物总会瞬间流逝

“看那只水鸟！”——
我依然坚持。而身边的事物早已变更
而身边的人早已散去
而对岸的一切还留在水影里

6
《黄昏》

西方的云彩我画过
及画布上的草地。我曾用那条河流的水
救活它--------
从远处的河流望过去
一棵树恰好映在了余晖下
而成为我画布上的一道剪影
接下来我会把所有的云彩都画一遍
而所有的云彩下，都会有一棵树生长
若干年后，它就会长成我的模样
或者
我长成它的模样
在那条河流上空，有祥云覆盖
我被这一切的美好所打动，我靠近
一只鸟儿却飞走
这让我偶然有失落感，偶然
有问题出现：
“我要用多少的彩墨，才能留下它
和落日”


7
《对白》

“一个思想者的哲学与镜像”
我不停地说出心中
神秘的，巨大的，关于一个人
关于天空的星星在黑暗里的寓意
他的根就扎在我们脚下的土地
我们盘坐在上面
我们希望能在根上生出根来
我们不停地举杯，畅饮
灌醉自己
杯中闪烁着无限光芒
杯中装着逐渐被破解的迷宫
一枚果子，或者是一剂汤
都是他赋予这个世界的分析、提问
且痴迷于它们之间的关联和奥妙
一如此刻的我和我的对白：
“我只想说说一个人”
“他从这个荷塘边的芦苇丛中走出”


8
《之后》

偏偏迟了一点，在黎明破晓前
我们隐身于石阶的青苔
尔后，一束光把我们分割

也许不需要了，延伸至远方的铁轨及
那个在黑夜里提灯的人，在白天
指路的人

那好，就作为最后一次
我们绕开了一条河却迷失在森林里
而倾斜的路口指向了河流

尽管一切都迟了，尽管一切
都不需要了
我依然获悉了这之后的，无限秘密


9
《墙外之春》

谢谢你把一枝花开得如此壮烈
不可否认
这很光鲜的一面，需要高智商和天赋
春天在风中暗中作梗
我觉得这些事物已达成默契
如此甚好
一切都学会了妥协
光照和雨水并非是拿来抵御风的筹码
你看，春天刚到
就已满园春色，风一吹，很快就会春花秋月了
又何必在意哪块云彩有雨
何必在一条柳枝上扮演怨妇，让一张脸
无处遁形
春天绝非是一张护身符
它会时时制肘
节外生枝才能把花开得更满
才能
把墙外之春做实


10
《小巷》

它的存在，不算是
奇迹。它被人设计，构图
无中生有，或就地转化
用厚厚的青苔覆盖
打造，江南风情——
从而使它显得幽雅，像打着油纸伞的
江南女子
“人类是灵魂的工程师”
但，这绝非是新时代的新生产物
可以来自千年古镇，或
异国情调
广场，花坛，各类塔身
“我比它们更具有伟大的献身意义”
那些事物的最终目的
是牵制于人，而它
终生毕恭毕敬地，任人
在它之上——
尔安然于僻静的房舍之间
古镇深处



11
《白鹭》

我能飞回来，这很好
不需要太多的解释
我依然会给人类和我自己呈现出
鸟的姿态，光的耀点
“一行白鹭上青天”
是的，我就是上了青天的那行白鹭
其中的一只
我从青天返了回来，我再也
上不了天
那里的光不属于我，我要
“让自己活成一束光”
而在这平凡的水域，草木之间
饮水，觅食，栖身
和天边的落日平分湖色，和
水里的鱼儿嬉戏水中


12
《裂缝》

你听，一切裂痕的声响
都将是对旧事物的破坏，譬如
光束刺破的黑，譬如流星
滑过的夜——

结果就是因果
譬如苍蝇，和裂缝的蛋
我们经常小心翼翼地掩护着眼睛
力求无痕

但有些东西是遮挡不住的
再譬如光，流水，微风，气流
它们无孔不入
这需要炉火纯青的演技

我们都是在事先扮演着
属于自己的角色——
“一个哭泣的中年女人”
和令她身陷囹圄的命运对峙
尔后她从骨子缝里掏出，自卑感，掏出
“性格的阴影”和劣根


13
《春色尽》

暮色临近。余晖里映出一棵树的剪影
树下尽是层叠交错的脚印

我只是在一只脚印上
成就了一只脚的存在

花儿正在凋零，渐渐掩埋了落日
整个世界都被掩埋，从地平线的另一端

一寸一寸的，像夕阳西下，坠入
另一种色彩的漩涡

我写下：“春色尽
一朵落花的魂惊扰了这一切


14
《玻璃窗》

我歪头看着坐在一侧的她
恰好她也正歪头看着我

我换了一个自我感觉优美的姿势
她同样也在换

我们必须要接受无休止地模仿
视而不见，和一脸的无辜

有光的照射会阻碍我们
有声音的物种会质疑我们

我抬起右手，她抬起左手：
“嗨，亲爱的，别怕！你在这个世界上有我！”

间隔我们的是一块玻璃
而使我们相遇的，又恰恰是
这块玻璃


15
《夏日荷塘》

它大多是沉默的
大多是在沉淀，用一池清水
偶尔也会心起涟漪
充满激情的。夏日荷塘，像一副水墨画-----
平铺在水里
荷塘里的荷花，或睡莲
是一种姿态和修行
很多人会时不时地停下来
与她们，时不时地对视几下
有时候是为了迎合夏天的风吹
有时候是为了等待一只蜻蜓
点化------
水草在准备出场的告白，用一池水的绿
染绿自己
水不断地淹没在自身的绿中
很多人站在水边看荷花
但也会跟着时不时地，绿一下



16
《旷野》

首先确定它只是一个汉语词汇
然后释义——
空阔的原野跃然纸上
接下来
就可以在一块平地上
让很多不同种类的低矮植物
活下来
定义为低矮，自然不排除一些
杂草丛生
也可以允许一些
野猫野兔出没
为什么会是这样的方式
所陈述的迹象太离奇
要移花接木，谈何容易
“风起于青蘋之末”
无可厚非
这所有的一切都是
这个词汇的组成部分
自然也包括，我
和频频光临的鸷鸟


17
《稻草人》

杵在那里，支撑或汲取
一方水土的资源
作为人的原型，原本的秸杆之身
裹着满腹经纶
某种视觉的行走是靠另外一种辅助的力量
来完成的动作。没有人会追究根底
掌声，鲜花，和飞鸟的尖叫
站在高处，在众矢之地
于此。这一切
就算多有不甘，万物皆有天命
既然绕不过田野的风霜雪露
就安然做一个草人
绕过挥舞的镰刀和耕钯
在这田间地头，有一席立足之地
这就够了
就这样站着，与其他有生命的物种一起
活下去，表里如一的
萧疏的日子也只能依附于此
你看，秋风一吹，催命的劫数又来了


18
《玉米地》

玉米苗总比想象中的长得要快
这印象，越来越强烈
曾经的小书包像石头一样沉重
一群小麻雀从玉米地里惊飞
我们一年一年长大，一年一年
穿过这片土地
像是要穿过这一生无法省略的中间环节
最终的走出还是永久的走入
不明白真理的人盲目的还都在梦游着
我们曾在这里捉迷藏，打群架
我们在这里约会，谈对象
如今，我们又在这里感慨时光飞逝匆匆那年
回头再看，其实人比玉米苗想象中的长得还要快
就像这玉米地里的坟茔
无中生有的，一座座的隆起
迅猛地扑过来
我身边的一些人，走着走着就留下了
将来，也包括我


19
《红番薯》

凝聚多少滴雨水才能成熟一次
我们丢掉
小书包蹲在地里扒红薯的年代
鼓囊囊的小土包裂开的缝隙里
堆满了好奇和猜测
秋天会解开所有的谜团，母亲说
肤浅的东西没有深度
我坚信不疑。我但愿还是原生态的
纯粹，是人生最基础的选择题
可以这样理解
所有人深爱的秋天，我也深爱着
艰辛和汗水被我们挖掘出来
清脆和香甜被我们吃掉
背上的小书包换成了远程的行囊
我们共同深爱着的秋天，已拓不住
越来越沉重的脚
天空越来越高，我们的脚在泥土里
越来越下陷

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