3月9日，毕业于中央美院，旅居北京的唐吟方、朱永灵携手到南京博物院演绎了一曲“明月双溪”的书画艺术展，中国书协副主席孙晓云，南艺博导黄惇，《人民日报》文艺部主任梁永琳等书画家出席没有开幕式的开幕展。中国美院书画鉴赏中心主任吴敢以老朋友身份写了一篇短小精彩的前言，有助观众略窥唐吟方、朱永灵其人其艺。

　　唐吟方早期以札记小品文出名，《雀巢语屑》《新月故人》《艺林烟云》《尺素趣》多部著作文字抵近郑逸梅，凝练老派干净优美兼有，评论人物往往一语中的，不落常套。文章之外，他书画印三者并举，篆刻平实朴素、绝弃雕琢，书法结体古拗、点划刚折、墨色冷逸，而不管懂与不懂，凡见过他画的人一定会过目不忘，尤其是他符号性很强的人物画，颇有点丰子恺的味道。可以说，唐吟方要画的“高人”是形而上的，是文心寄托的，是远离媚俗的，是无面又有面的，是画给自己与知音看的，是中国式的，是蕴含浅幽默的——看山望水，唯我真境。

　　朱永灵书法最震撼的是简帛书，无论从入古出古两方面，朱永灵堪称今天书坛简帛书举足轻重的悍将，他有一路个人风格的独创简帛书，既能粗写又能细写，多字数或者少字数都能写出现代感。他的欹正相参、骨骼峻峭的简帛书出类拔萃，具有极大研究价值，即他的简帛书摆脱了机械仿效，直掐简帛七寸，嫁接碑版，禅韵浓郁，以今人个性化的立场入古，而不是泥古简帛书的放大克隆，于篆隶配置、情趣掌握、松紧合度上无不洋溢着天才创造，这种天才创造在其草书、篆书、楷书上亦有不俗体现，但都不及他简帛书的深入发挥来得过瘾痛快。

　　朱永灵差不多十年前倾情紫砂壶书刻和青瓷书釉烧，玲珑雅制，楚楚可观。