诗歌情绪的精准把控 ──诗人左岸诗作《黄昏》赏读


　　○温柔一刀


　　无需掩饰，读左岸兄（姑且允许我如此称呼）诗作《黄昏》，我起初是在一种隐忍和抑制的状态下进行的。或许是因为，迈入我们这段年轮，拚搏消怠试过，人生宠辱看淡，很难碰到大喜大悲之事，这一点，我想应该与诗人情绪如出一辙。
　　诗评-诗人左岸诗作《黄昏》赏读
　　
　　因之，看罢标题，草草读了开头，“谁这时抵御雪花的匆忙/他的平衡能力，将受到威胁/我放慢了回家的步履，迎接这些/白线条的诗意描摹。”我把它看成当今纸上网上泛滥成灾的描写乡音乡情的诗作一样，以为不外乎两种情形：要么诉一下思乡之苦，要么感一下黄昏之念，仅此云云。
　　偏偏不是。必要陈垫之后，诗人话锋一转，移物接人，向读者描摹一幅全新景象，同时奉来淡淡惊喜：“无意中/我发现，一家小酒馆的窗玻璃/映出我父亲的身影”。
　　可是，一直到叙说完父亲因担心家人“担心”，独自用“小半盘花生米”、一瓶想来不会高档到哪去的“白酒”，醉解失业多时的巨大压力和煎熬，包括此前的“我”“压低帽、慢慢靠近”，诗人始终是在一种不肆张扬、极力控制情绪的境况下前行的。这不禁让人脑海里浮现这般情节：男人一早失业了，却为了女人和孩子，迫不得已捏谎造假、卖掉定情信物，甚至卖血，目的就是要把生活的重负一揽无余！人世间亲情大爱，方式何其多，但兀自以为不过如此！
　　诗人极力控制情绪，把握语言平和、稳静，但却像钢针一样柔韧。这在他不少诗作中可觅得影子，如：“我知道你心比较粗/与我风风雨雨相伴几十年了/从没要求什么/我常常在你爬满皱纹的微笑里/酣睡/唇上的胡茬随呼吸一动一动/像东风经过青草”(《我不在的时候》)；“手捧菊花/我又一次来到他的墓前/为他和我各点燃了一支烟/浅灰色的烟圈，使我更加沉默”(《仇人墓前》)……
　　但最终，“一股热流，由心头骤然升至眼眶/我选择了悄悄离开，想延着黄昏的分叉/走回从前。/我的黄昏我已经/看不清它的脸”，还是没控制住（因已无需再控制），情绪冲破，诗人的黄昏，早已是泪眼模糊的黄昏。而在读者、在“黄昏”面前，诗人此刻何尝不是一个泪水浸染的人？！因为，窗上的“影子”终会消隐，人生回不到从前，这是不能不让人隐痛的诗句。
　　不由又忆起已故诗人韩作荣的《吃剩饭的女人》，伊始缓慢陈述，“那个寡妇，将苹果藏匿/随后，选开始腐烂的食用……她的节俭，似乎只是为了腐烂/我说这些，是想让她吃新鲜的食物”,最后陡然道出：“她的丈夫，只偶而分食一点残羹/违心地做出一点儿同甘共苦的姿态”，似乎有异曲同工之妙。一如不少影视剧，先前并无举世无双的大红大紫，亦或天翻地覆的大落大败，但当量变积累到质变的当口，自然喷薄而出，把观众一下子俘虏！
　　坦白说，我与左岸兄一面未谋，对他的工作生活更是一无所知，只在网上零星读过他的作品。但是赏读此诗，一种低泣回旋、物是人非的感觉，浸润全身。须知，当今时代，按理说左岸兄在诗界也小有名气了，但却“不悭吝地”说出家庭变故，分享有些人难于启齿的心事，除却至深亲情，我分明感受到诗人的悲悯情怀！
　　一直认为，能够控制情绪，是一个人生活不断向阳的基石之一。那末，一个诗人倘能很好把握情绪、控制情绪，也就把握住了诗歌的节奏与灵怡，将读者“紧抓不放”。


　　附：《黄昏》


　　谁这时抵御雪花的匆忙
　　他的平衡能力，将受到威胁
　　我放慢了回家的步履，迎接这些
　　白线条的诗意描摹。无意中
　　我发现，一家小酒馆的窗玻璃
　　映出我父亲的身影，压低帽
　　慢慢靠近，看见父亲在独饮
　　小半盘花生米，整瓶白酒所剩无几
　　他的头发，刺猬一般张扬
　　面容比昨天更憔悴
　　父亲失业多日，这我是知道的
　　但他一直瞒着我和妈妈
　　一股热流，由心头骤然升至眼眶
　　我选择了悄悄离开，想沿着黄昏的分叉
　　走回从前。我的黄昏我已经
　　看不清它的脸。

不错！