一首清清白白的诗——试析左岸之《冬晨在星期天》

　　文/江东果园
　　
　　如果一首诗只需要一句话，“隆冬来了，不是我一个人寒冷”就可以成为完整的一首诗。
　　左岸老师仿佛总是不缺乏好的诗句，比如“最先感受春天，总是原野”（《原野诗草》），又比如“不想让一本书的黑暗/灼痛我的眼睛”（《秋赋》），再比如“我在火车上读到送走了最后一批果实的你们/仿佛看见你们正站在枝头等待无边的飘落”（《在纪念十一月的肖邦的朗诵会上》）。
　　当我看到这起首的一句的时候，突然就想起了论坛中有近一年未见的临风语录诗人。他写下了很多优美的诗篇，其中最让我难忘的是《课桌》（见附录）。左岸老师的这句“隆冬来了，不是我一个人寒冷”与之是等量齐观的。是的，当你用笔写下文字的时候，心里还能想到别人，这些文字就肯定被赋予了诗性。这，是诗歌语言的一大特征。
　　就象唱一首歌，有了一个华美高亢的起调，不一定是好事，因为这给后面的吟咏增加了莫大的难度。所以笔力弱的如我等，宁可要一个低调的开头，以求得全诗的平衡。但显然左岸老师是属于男高音，在这样一个高难度的起调后，他居然找到了承接的一句“对面的玻璃窗已经带上了白帽子”。这一句和以上一句合起来，是一个完整的开头，从而为全诗撑开了一个充分的空间。
　　就全诗而言，左岸老师采用了白描式的陈述方式。全诗的节奏是舒缓甚至带有点慵懒，情绪是放松的。这样的节奏、情绪呈现出了一种灰蒙蒙的白，与“冬晨在星期天”的主题是一致的。但凡好的诗歌，其篇幅、色彩、力度总是与主题丝丝入扣，“增之一份则太长，减之一分则太短”，左岸老师的这首诗就是一个好的例证。
　　而这样一个慵懒而放松的情绪对于左岸老师是极其珍贵的。我们知道左岸老师是一个勤奋的诗人，他关注现实。诗人总是忧伤的，现实的疼痛、生活中些许的疼痛，总是能在诗人心中激起十倍乃至百倍的疼痛。比如他曾经就写下了这样的诗句“有多少无声的疼痛/就有多少年轻的皱纹”、“一只白色的盘子/孤独而无助/它的忧愁不是没有道理”、“手离自己最近/于是我紧紧抱住自己，疼爱一下”“在他抬头回绝的刹那，我看见/他眼睛里有一块铁的伤疤”。
　　我们有什么理由不让这样一个勤奋的诗人，在冬晨的星期天偶尔放松一下呢。这样的放松，我相信，对于他的写作身心是有益的，是珍贵的。况且即使是在这样一个放松的心情下，诗人仍然是一个早起者，虽然他意识到“早晨出来绝对是个错误”（自嘲）。
　　值得注意的是，作者在诗中两次用到了“不止我一个人”。这种反复的呼唤，在左岸的诗歌中还是很少见的。从诗歌的感受方面说，犹如大街上独行者脚步的回声，增强了全诗“无限空旷”的艺术感觉。从诗歌的结构方面来看，在一波将平之际，再度将情绪推升，起到了递进、延展，从而使全诗进入了主旋律阶段。这样的构思，是这样的自然、巧妙，使人油然生起兴叹之意。
　　《冬晨在星期天》是一首清清白白的诗，我喜欢这样的诗。我是新诗白话文化的坚定支持者，甚至将新诗的白话文写作看做自己的诗歌生命。但这并不意味着我放松了对新诗口水化的警惕态度。就《冬晨》一诗而言，左岸老师仿佛就是在自然地推进，但他并没有放松对于诗歌语言的诗性要求，并没有放松对于诗歌语言的掌控力度。这样的语言力度是经过了上千次的锤炼，才能得心应手。一个写诗歌的人对上千次的练习视而不见，想一步做到诗歌的口语化，那是空中楼阁，那是东施效颦。
　　“离你最近的地方，路途最远，最简单的音调，需要最艰苦的练习”，我想，有这样感觉的“不止我一个人”。
　　
　　
　　附录：
　　
　　《冬晨在星期天》（作者：左岸（杨庭安））
　　
　　隆冬来了，不是我一个人寒冷
　　对面的玻璃窗已经带上了白帽子
　　女人们将肉体深藏于野兽的毛皮里
　　城市把上午的时光让给了
　　星期天的孩子们
　　和从没接过一次求爱电话的广告女郎
　　漫步大街，我思忖
　　内心无限空旷的感觉肯定不止我一个人
　　四顾望去，行人稀少，我隐隐认识到
　　大部分人群已将激情献给了昨天
　　现正在家里放任慵懒
　　早晨出来绝对是个错误
　　我像一名打了败仗的士兵
　　将头埋进只有一种味道的怀里，没注意
　　一个缺乏性别标志者朝我走来
　　
　　
　　
　　
　　

不错！

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