本帖最后由 诗坛快递 于 2020-6-22 08:39 编辑
2019在微信看了那么多的诗，有写个人点评的习惯，整理了一下。去年是108首，由于今年截止到6月，故收集到128首。诗歌的来源基本是好友们发出或转载在朋友圈、诗歌群等的作品。如果在选择的作品中，作者本人有异议，敬请提出来，谢谢！！
今年之所以推迟，原因： 1、诗人朋友比较多，朋友圈更新很快，阅读有些滞后； 2、加上2019年自己老屋翻修，花费了不少时间； 3、2020年上半年瘟疫流行，没心情收整，诗人们也在集体沉默，故耽误了。
2018年的108首微信现代诗点评，得到了众友转发，成都诗人向以鲜问我有没有集子出来，真的很遗憾，没拉到赞助。不能比：周瑟瑟的《诗歌排行榜》，徐敬亚的《年编选》，霍俊明的《诗日志》，伊夫的《自选集》，欧阳白的诗屋《年选》等等。西平王也笑我，可以出集子了。当然，还得感谢集批评、翻译于一体的程一身教授，鼓励我坚持下去，同时也得到方文竹、马启代诗人们的肯定。 阅读是一种学习的过程，我们总是在讲，写的诗多，读的诗少，其实诗人们说，不是不读，而是不值得读。原因是良莠不齐，好诗不多。其实我提倡多读诗，多反馈，这样有益于诗坛发展。微信诗具有传播快，更新快，便于阅读、创作、修改、发表的特点，而且资源广泛，各种流派、中外、不受限制、新人易显。 希望大家以后更新自己的作品，丰收自己的创作成果，有好作品分享分享。 个人总结了一下在微信及朋友圈中所看到的现代诗歌基本状况及创作特点：（以下不包括我不清楚的，或者非朋友圈中的诗人。所有排名不分先后。） 一、创作勤奋的诗人:行走诗人周瑟瑟，门缝广告人李不嫁，北京安琪，沈浩波，南人，老巢，李立，钟磊，绿岛，阳子，桑恒昌，马箫箫，陈惠芳，太阿，不亦，克文，西厍，喻言等。 二、感谢发私信给我看诗的诗人们，他们有台湾方明，南京子川，方文竹，迪夫，轻轻走来，阿毛，马高明，林静，杨见，老刀客等。 三、在微信诗坛，还应感谢一批推广微信公众号的诗人。包括之道“诗人文摘”，云中逍凤“现代诗歌诗刊”，伊夫“半岛诗刊”，木子“文学沙龙”，雪鹰“长淮诗典”，韩庆成“诗歌周报”，陶美发“照亮诗刊”，康楚逸士“惜缘文学”，窗户“送信的人走了”，李元胜“无限事”、刘西英“当代新诗库”、楚天之云“高举阁”、阳子“天读民居书院”等他们的辛苦付出，高效地推广了现代诗歌。 四、另外还有一批诗歌点评与翻译，也常常出现在朋友圈中，如宫白云，李之平，育邦，程一身，李犁，鹰之，霍俊明，李锋，吴投文等诗评。 五、还有一些受关注的诗歌公众号。如“黄灿然小站”，“诗刊社”，“中国诗歌学会”，“外国诗歌精选”等等，也常常有好作品推荐。 六、2019号公众转播量比较多的诗人作品:胡弦，张执浩，策兰，里尔克，帕斯，王家新等。 七、比较受欢迎的诗人还有江非，大解，陈先发，李南，刘川等。
对于诗歌创作，个人认为有以下三种可以作为选择特点： 1、真实地反映人性的真善与品性； 2、作者本体对社会的认知与境界的高度； 3、创作诗歌语言的美学和技巧。
所以选择的个人标准，不包涵：老干体、命题诗、事件诗、山水诗、歌颂诗等。也没有纯白话诗、垃圾诗等。另外，选择诗歌不挤热门，也少听评家说哪位怎么怎么样，基本凭感觉。 在评读一首诗，谭克修认为批评应该是尖锐的；老巢认为一个诗人的作品，如果不能接受批评，那他一定不是一位好诗人；个人感觉，既然作品写出来，其实就属于了大众，正如牧野所讲，当你的作品成为了公众产品，发表出来，就一定要接受大众的检验。 本次选读是随机的，没有约稿、不翻历史朋友圈、尽量避免重复。因此，可能被选诗人自己都不知道。 撞诗是缘份；出名靠福份；所谓的福份，其实就是怎样做人？所谓写诗的过程其实就是修为的过程，不断提高自我涵养的过程，如果你出名了，而个人的品行不行，福分不行，那就叫“德不配位”，迟早会被推下去。因此，诗人的学习，是对自我学识的提高，而不是取巧，不是一味地用技巧取悦于众，不是发表了多少多少，应该是加强自我的修为，让你的诗歌财富变强大，人格魅力变强大。 诗歌也不是愤青的时代，他们坚守着被压抑的阵地，疯狂哭泣。那是一颗颗脆弱而又溢血的心跳，（在大灾面前，生命如此脆弱）那是丧失肉体而永恒存在的精神灵魂。 与政治无关，与个人体验、爱好有关，这样创作便轻松许多。 没有垮掉，没有颓废，只存风华，多么令人骄傲的崛起，阳光从地平线上一次次升起。 诗人，继续疯颠不止，酩酊不醒，歌舞不休，琴棋书法，，，呵呵！！
微信诗人作品点评名单（排名不分前后）：
目 录
1、祷告——作者：凡果 2、背对时光（中英文）——作者:麦冬 3、四月——作者：王西平 4、有样东西飞得最高——作者：沙克 5、世界残酷又美——作者：李南 6、又勾起我的思念，你的微笑——作者：蒙塔莱（意大利） 7、堕落——作者：阿多尼斯（叙利亚） 8、容我——作者：高梁 9、尖叫——作者：阳子 10、夏至——作者：谈雅丽 11、在晚班的地铁上——作者：林莽 12、河蚌会让人安静下来——作者：李浔 13、这是——作者：琳子 14、传说的继续——作者：北岛 15、不存在的国土——作者：索德格朗（芬兰）译者：北岛 16、模拟欢乐——作者：钟磊 17、谒文昌宫——作者：梁平 18、一声巨响——作者：韩东 19、湿地公园——作者：苏野 20、欲望刹车——作者：肖歌 21、谒斯特林堡故居——作者：北塔 22、有时针扎到了骨头——作者：李不嫁 23、一枚穿过天空的钉子——作者：于坚 24、进入——作者：梅依然 25、刀子——作者：梁晓明 26、雪后林中——作者：江非 27、复活——作者：阿麦 28、把我想到任何地方去——苏浅 29、天已经黑了——作者：衣米妮子 30、棋局——作者：海因 31、墓畔——作者：策兰 32、你能想象吗？——作者：玛丽.奥利弗（美国）薛舟徐丽红译 33、灵魂疲惫——作者：大解 34、此刻当巨浪汹涌……——作者：阿米亥（以色列），罗池译 35、越狱犯——作者：喻言 36、我不是故意的——作者：黍不语 37、打开鸟笼——作者：马高明 38、单边主义——作者：方文竹 39、午夜篝火计划——作者：阿翔 40、突然多出的黑暗——作者：安琪 41、有多少锈已经向铁宣战?——作者：马启代 42、我想和你虚度时光——作者：李元胜 43、无题诗之第60节——作者：不亦 44、退潮之后——作者：李点 45、缺席的意义——作者：阿莱杭德娜·皮扎尼克（阿根廷） 46、流亡者——作者：鲁蕙 47、访——作者：奥克塔维奥·帕斯（墨西哥） 48、爱的秘密——作者：谷莉 49：在月光下抚摸细小的骨头——作者：西渡 50、高处的事物——作者：何中俊 51、云中鸟——作者：育邦 52、晚风下的槐香——作者：宫白云 53、冈底斯山——作者：李立 54、假想敌画册——作者：龚纯 55、内心牧场——作者：纳兰 56、秋天在北桥——作者：顾北 57、罗马——作者：庞德（美国） 58、星星——作者：德里克·沃尔科特（圣卢西亚） 59、死亡的经验——作者：里尔克（奥地利） 60、虎天使——作者：洛尔娜·克罗齐（加拿大） 61、水之湄——作者：杨牧（台湾） 62、蝙蝠——作者：梁晓明 63、入夜后，我来自昨夜的蓝色——作者：瓶子 64、一觉睡过伤心地——作者：老巢 65、越戰退伍軍人——作者：陈铭华（台湾） 66、如果拯救大海——作者：巴客 67、他们总是在确定一件事——作者：长篙 68、斑马——作者：龚学敏 69、除非——作者：严力 70、铺天——作者：李发模 71、安——作者：田暖 72、在铁路旁种上葵花——作者：指纹 73、蹈海索马里（节选）——作者：王久辛 74、做一个不动声色的人——作者：衣米妮子 75、春天——作者：迪夫 76、写生课012——作者：西厍 77、人间苍茫——作者：温经天 78、无题094——作者：克文（美国） 79、神的视角——作者：连占斗 80、草原之夜——作者：人邻 81、浮游生物——作者：翟永明 82、午夜篝火计划——作者：阿翔 83、归宿——作者：育邦 84、如果——作者：卢艳艳 85、旧居——作者：黄梵 86、礼物——作者：切斯瓦夫·米沃什（波兰） 87、午后偶得——作者：莫笑愚 88、换季之夜——作者：张执浩 89、起风——作者：西川 90、这个夏天——作者：皮旦 91、直觉——作者：津渡 92、如今我黑黑的眼睛——作者：蓝蓝 93、在杯子里居住——作者：简明（已故） 94、谜——作者：颜艾琳（台湾） 95、并不感到失望——作者：余怒 96、论神秘——作者：耿占春 97、树叶——作者：阿毛 98、“哎呀”——作者：西娃 99、劫后余生的人世——作者：泉子 100、幕——作者：朵渔 101、瓦事——作者：张远伦 102、月光——作者：樊子 103、捕獐记——作者：毛子 104、黄昏已垂下他美德的繸子——作者：西棣 105、寻虎记——作者：离开 106、夜归——作者：南人 107、夕光简史——作者：臧棣 108、稀松的人生——作者：王西平 109、古钟——作者：傅天虹（澳门） 110、带触角的油画记忆——作者：余小蛮 111、光线、节选——作者：远人 112、在爱琴海上——作者：王家新 113、切片——作者：钟磊 114、在夏天的晚上——作者：胡翠南 115、活着之诗——作者：伊甸 116、早晨的树林——作者：周瑟瑟 117、大海在鼓掌——作者：殷红 118、呼应——作者：天界 119、不夜村——作者：马萧萧 120、天会有更多的死亡来杀死今天的死亡——作者：廖伟棠（香港） 121、文字的密谋——作者：杨亚杰 122、请赐予我一片大海吧——作者：阿蘅 123、暴雨将至——作者：雅琴(福建) 124、黄河入海口——作者：韩庆成 125、有限无限——作者：张洁 126、伪装的猎人——作者：牧野 127、河——作者：宋雨 128、时间——作者：Angel.XJ（美）
1、祷告——作者：凡果
面对死亡，我向善良祷告 我向寂静的城市和更加寂静的乡村祷告 我为被迫死亡的生命祷告 不论他们多么依依不舍 我为迟迟不肯现身的公正祷告 为那些平凡的人性，爱，亲情，离别祷告 不论是否有人为这些无辜忏悔，那怕在暗处 我为权力被随意泛滥祷告 我为恶棍，官僚，和无耻之徒祷告 我为小小的蝙蝠因为委屈而流下的泪水祷告 我当然也要为研究病毒的科学家祷告 为她们的诚意，自信和不顾一切的表白祷告 我更为麻木的春天祷告 为愚蠢而付出的代价祷告 为了桌子，我向纯洁的椅子祷告 或者为了门，我向脚步祷告 当黑夜向我们逼近，为了光明，我甚至 向告密者，施暴者和应运而生的小丑祷告 ……
阿门
点评：凡果一腔热血！人类的无知，都是从贪婪开始！
2、背对时光（中英文）——作者:麦冬
也许就该这样 花期刚过 惆怅就已经开始 看一束光 会想到父亲 经过一场雨 会想到人生艰难时 道路的泥泞 背对时光 从青春到衰老 靠在窗前看风景 那枚树叶 跳动着的鸟儿 对面窗口恍恍惚惚的影子 逐渐缩水的自由 想起诗歌和民主 脸会发红 心里会潮水般汹涌 背对时光 常联系的人 悄然离去 常光顾的中药铺子 突然关张 那些我一直喜欢的情景 也已经过时 习惯了双手紧握安慰自己一切都会过去
点评：麦冬，唯一把痛苦写的清澈的诗人，抒情散文化语言低矮平和，深受大众喜爱。
3、四月——作者：王西平
四月，人们仍在挣扎 我知道，活着的意义，眨眼识别星座 在这里，在哪里？是天马，也是永恒
流水，不过是盲目诱入的时光 哀乐不止，生者不息，花儿冒出了浓烟 蜂儿的密针工房嗦嗦作响
鸟儿纠集，我听到周围隆起的嘶鸣 死亡被困在空气里，成为尸布中的一员 众神在屋顶合唱着琉璃之光
就像无法识别的骨头，在悬赏之钟坠落之前 向着离别投以炬火，没有人会主动提醒—— 留住你的春吧，来世折支枯木
点评：具有探索意义的语言一方面让人一头雾水，一方面又让人乐入探幽。这些都是表面，你需要体验内心的傲骨与宽喉，他永远忠实于真诚的主题，四月是人间的挣扎。
4、有样东西飞得最高——作者：沙克
目光飞上去，大风也是 心脏飞上去，灵犀也是 衣裳、手飞上去了，椅子和床单都是
狂奔，活跃的血光 勇敢的心，义气的霹雳在战抖
为了一样东西飞得最高 需要一种格调 一个平原、山区、流域的牺牲 能说得出口的，都不是！
点评：不一样的视野，不一样的表现，把物象与心境穿插运用，用极少的言词表现最丰富的空间，并不阻碍视线的宽幅与张力。
5、世界残酷又美——作者：李南
世界残酷又美 有时罪行需要树阴遮蔽。
迪士尼从彼岸飞往上海 转基因出现于寻常百姓的餐桌。
大自然有法可循 弱小的国家仍为疆土战斗。
哦，燕子！这风雨的精灵 从遥远的飞翔中得到了力量。
人们为爱饥渴，为欲望燃烧 但总有一些心灵获救于美。
世界被一只魔掌控制 幸好大海的言辞安慰了我。
矮小的阿提拉*，挥舞着弯刀 在马背上咆哮。
*阿提拉：也称匈奴王，古代欧亚大陆匈人最为人熟知的领袖和皇帝，史学家称之为“上帝之鞭”。
点评：如果运词运意阅读起来没有压力的话，她一定是为读者而写，而且平稳无浪。
6、又勾起我的思念，你的微笑——作者：蒙塔莱（意大利）
又勾起我的思念，你的微笑 有如一汪碧水 偶然发现在沙滩卵石间， 有如一面明镜 映照常春藤一蓬如盖的绿荫， 拥抱洁白而静谧的云天。
那是我的回忆； 我不晓得怎样表述才好， 啊，它多么遥远 当你的微笑中 漾着一颗自由丶纯朴的魂灵， 它又多么真实， 当你是一位漂泊无定的游子， 把苦痛当做护符随身携带， 人世的邪恶折磨得你心力交瘁。
但我可以告诉你， 你的深思的身影 把沉沉忧伤亲切抚慰， 你的诚挚的微笑 融入我的灰色的记忆 有如棕榈树的青翠华盖……
点评：境界与人生的体验仍然是名家的重中之重。
7、堕落——作者：阿多尼斯（叙利亚）
我生活在火与瘟疫之间 连同我的语言——这些无声的世界。 我生活在苹果园和天空， 在第一次欢欣和绝望之中， 生活在夏娃—— 那棵该诅咒的树的主人 那果实的主人——面前。 我生活在云朵和火花之间， 生活在一块正在成长的石块里， 在一本传授秘密和堕落的书本里。
点评：中国最喜爱的诗人之一，也是中国诗人的最好朋友。
8、容我——作者：高梁
又剩下一个人了。虫子的鸣叫 让人听不懂；月亮浪费着月光 容我一个人在草木中挣扎、辗转 容我蓬头垢面，把自己玷污 容我嘶吼、疯跑，化身野兽 容我对自己施以酷刑 抽筋 扒皮 诛心 挫骨扬灰 容我清出血中的异己、叛徒 骨髓中的爱、每个细胞里的恨 容我补一补我的心 容我在这山川坟场哭上一哭 容我把自己生出来
点评：高梁运词很严谨，在《容我》这首里有高腔共鸣的感觉。
9、尖叫——作者：阳子
有时候你需要一声尖叫 用声音点燃身体 烧出骨头里的毒汁
生活遥远得覆盖了视线 眼瞳瘦弱，醒来的感觉在胃里黏糊 它滚烫着让你知道疼痛 让你跟随陌生的漩涡 来到悬崖边
尘土跳下去 风跳下去 光跳下去 有人也跳下去
清晨烧起来 太阳烧起来 时间烧起来 烧起来的血液化成图腾 寂静合拢，关上一扇门
另一边敞开的 是人们用尖叫打招呼 用尖叫呼吸 声音滚来滚去 像一颗颗跳动的心脏 跳下悬崖 绽放肉质花朵，尖叫
点评：传说中的死亡派其实并未死亡，而是穿越于生死之间。阳子爱把每一句都武装起来，其实生与死并不重要，现实仍然是虚构的，在明与暗，狂烈，鲜明，挣扎中生活。其中《尖叫》是赋予女性力量的一首，呈开放式。
10、夏至——作者：谈雅丽
多么安静，风翻开了大江大河的书页 我起身，为了在房间找到一种爱你的方式
我呼唤过一匹黑马 请他趁夜到达你的身边 我呼唤过一条铁轨 让他找到你湖水漫延的故乡
我呼唤了记忆，但往昔都镶嵌到 对面的镜子里 我呼唤过回家的路 在一无所知的房间，月光退回到星河 门里充满永恒的水声
直到这一年，夏至很快到来 我在孤寂中度过了又一天的黎明
点评：你总会看到一遍阳光从山边扫来，你在怀疑《夏至》为什么激情。当冠以少数民族的声带时，你不要被一种纯粹打动与感染。嗯，让所有人心动的水声。
11、在晚班的地铁上——作者：林莽
最后一班地铁上人迹空空 在光滑的地板上 一团搅在一起的乱髪 在车厢流动的风中来回滚动
男人的 女人的 青年的 老者的 在这午夜时分它们绕成一团 毫无目的来回滚动
我突然想到那些遗弃了它们的主人 他们是在途中 还是在某张床上 他们比这团乱髪过得好么
2019年6月18日
点评：这些充满画面感的低层生活让人想起庞德的《地铁站》。
12、河蚌会让人安静下来——作者：李浔
“别急着过河，看看将要离去的地方。” 这里，树已陪着你长高，鸡鸭已有方言 一只河蚌，都能让人想到冬阳 它懒洋洋升起又懒洋洋落下。 “别急着过河，让人慢下来是流水的初衷。” 河滩上，一只河蚌让远方更慢 让外乡迟疑，让流水有了犹豫的时候。 河边的摆渡人，也有了涣散的腔调 他说，只有河蚌能让他安静下来。
2020-1-3湖州
点评：诗人眼里只有春天，这首拟人化表现借用童话的节奏，缓慢地，和谐心境，没有浮燥，很有安全感。
13、这是——作者：琳子
这是春雨 这是夜晚 这是酒 这是一个灯光下吸吮手指的孩子
这是红颜色 这是一张空椅子 这是椅子上的一个女人 这是另一张椅子
最后 这是一个允许说谎的晚上
点评：发生在局部的事，你需要多大耐心。琳子的诗如同她的画，细腻、色彩鲜明，而且空间感很强。
14、传说的继续——作者：北岛
古老的陶罐上 早有关于我们的传说 可你还不停地问 这是否值得 当然，火会在风中熄灭 山峰也会在黎明倒塌 融进殡葬夜色的河 爱的苦果 将在成熟时坠落 此时此地 只要有落日为我们加冕 随之而来的一切 又算得了什么 ——那漫长的夜 辗转而沉默的时刻
点评：北岛的"尖锋创作"并未过时。
15、不存在的国土——作者：索德格朗（芬兰）译者：北岛
我渴望那不存在的国土， 因为我对恳求存在的一切感到厌倦。 月亮用音色的古老文字对我讲起 那不存在的国土。 在那里我们一切愿望得到奇妙的满足， 在那里我们所有的枷锁纷纷脱落， 在那里我们流血的额头冰凉下来 在月光的露水中。 我的生命有过高烧的幻觉。 而有一件事被我发现，有一件事为我所得—— 同向那不存在的国土之路。 在那不存在的国土里 我的爱人戴着闪烁的王冠散步。 我的爱人是谁？夜沉沉 星星颤抖着回答。 我的爱人是谁？他叫什么名字？ 苍穹越来越高 而一个淹没在茫茫雾中的人类的孩子 不知道回答。 可是一个人类的孩子除了肯定没有别的。 它伸出的手臂比整个天空更蓝更高。 在那里出现回答：我为你所爱，永远如此。
点评：一种想哭的感觉，尘世充满巨大的悲悯，却慰藉不到柔弱的心跳。
16、模拟欢乐——作者：钟磊
有希望的心情总是好的， 好于一个坏天气，离开了抑郁症， 不论夏天的短长，替换上一朵迎春花和一朵紫丁香。 正是模拟的欢乐，笼罩住双眼， 怎么好意思拒绝呢，再一次拧一拧脑筋上的念头， 回忆起一夜千金的灰烬， 一些心情是肤浅的，一些心情是深沉的， 像一只正在要求蜕变的飞蛾。
2020/5/21
点评：钟磊并不是唯一生活在自我空间的诗人，充满压抑，痛苦和感伤。而《模拟欢乐》似乎正在尝试复活，他是颠覆自我的一种矛盾体。
17、谒文昌宫——作者：梁平
天上的星星， 在地面都有原籍。 文曲星在越西金马山下的芦林沟， 落地的啼哭与邻家别无异样， 观音泉把张亚子的名字， 洗了又洗，尘埃、杂念、私欲， 没有附着之地。 我在文昌宫面前冒犯了， 不愿在这里称帝称君。 他就是我的先人， 与北孔子匹配的南文昌， 就像我礼拜孔圣贤， 礼拜天上唯一的文曲星。 我一个读书的人慕名而来， 在这颗星星的宫殿， 不敢多有言语，毕恭毕敬， 长时间双手合十。
2019.6.14
点评：这组溶入了更多的元素，"典故，知识"的运用，饱满的情绪展开。
18、一声巨响——作者：韩东
一声巨响 我走出去查看 什么也没有看见
一小时后 我发现砧板 落在灶台上 砸碎了一只杯子
砧板丝纹不动 杯子的碎片也是 静静的
当初砧板挂在墙上 杯子在它的下面 也是静静的
点评：具有情节的表述，是来自低层生活的感受，在平凡中见证伟大。《一声巨响》，从立体的双平面上升到人性的思考，而且发生在不经意间，这便是触动。
19、湿地公园——作者：苏野
野鹤耐心书写着 一行能被淤泥消化的诗。
在苇叶上充电的翠鸟 与天空划擦出一道绿色的闪电。
翻滚的太湖，和暮色中溶解的万物。 你拿什么表示你的渺小？
2016.4.3
点评： 收尾的点睛是前面陈铺化来的效果。
20、欲望刹车——作者：肖歌
闷热 想风，想雨 旅途中 真的要风得风，要雨得雨 无奈风是狂风，雨是暴雨 大雨倾刻把路下成了河 风刮得车玻璃的水往高处走 这突来的凉爽让人心生恐惧 我赶紧打开警示的双闪 不断点踩欲望刹车
2020.5.15
点评：肖歌印象中仁慈，谦逊，很少有疯狂举止的行为，应该有独慎和觉悟了的意义。而收尾这一件《欲望刹车》中看到另一个侧面，肖兄的做人原则，基本是低调做人，高调做事！很少有情绪的发生。这件只是借用而揭示一种现象，世界灾难太多。。。。都是欲望惹的祸。
21、谒斯特林堡故居——作者：北塔
咳嗽是北欧寒冬施予你的最重酷刑 一声声，凿击着墙壁和天空 如同雷霆 被闷在小市民的蒸笼里 贝多芬的命运像紧身衣 裹着你病痛的喉咙 那一个个琴键如白色的鬼魂 半夜里被你的咳嗽声惊醒 暴跳起来，与正襟危坐的曲谱 打斗得你死我活。连你刚刚吞下的 药片都从胸腔里蹦跃出来 在破碎的镜子前狂舞 在鸡鸣之前，在它们乖乖 回到那小小的玻璃瓶中之前 波罗的海始终随着你的笔 剧烈摇晃
备注：此诗写于2016年率中国诗歌代表团访问欧洲期间。
点评：作品越来越深沉，也越现实。推荐阅读《谒斯特林堡故居》，有别于旅诗。作者有深厚的沉淀，那些音节起伏，源于对贝多芬的爱。
22、有时针扎到了骨头——作者：李不嫁
活在我们的时代 谁的身体没有被动过手脚 从小，为了增强抵抗力 谁的手臂，或两瓣小小的屁股 没有被注射过疫苗？ 左边一针防乙肝 右边一针，预防狂犬病与流行性脑膜炎 有时扎到了骨头也只能忍受 活在我的时代，需要足够的免疫力 抵御试图挑起的仇恨 也需要智慧，对重启的造神运动 像伽利略，为捍卫地球自转的权利，暂且对教皇屈服
2020-3-7
点评：诗歌如其人，性情不羁自在，语言独到而不受条框影响。
23、一枚穿过天空的钉子——作者：于坚
一直为帽子所遮蔽 直到有一天 帽子腐烂 落下 它才从墙壁上突出 那个多年之前 把它敲进墙壁的动作 似乎刚刚停止 微小而静止的金属 露在墙壁上的秃顶正穿过阳光 进入它从未具备的锋利 在那里 它不只穿过阳光 也穿过房间和它的天空 它从实在的 深的一面 用秃顶 向空的 浅的一面刺进 这种进入和天空多么吻合 和简单的心多么吻合 一枚穿过天空的钉子 像一位刚刚登基的君王 锋利 辽阔 光芒四射
点评：从某种程度上讲，钉子只是一种摆设，正如诗人之名，于是坚强起来。这种陈述比较老纳，自慎。
24、进入——作者：梅依然
冬日：针叶松、苦楝、杉树以及雀鸟 继续做着未完成的梦
我尝试一种新的语言 舌头品尝的食物，带着嘴唇的芳香
肉体的旧楼梯 装着捕捉 与被捕捉的梦
那些词语 让我控制不住想要进入它们 成为它们中的一员
不必退缩，也不必悲伤 只为这未曾捕获的肉体的快乐
点评：梦的释义中具有灵性不是心理，是外在的奢望物形，我们诚实地聆听。
25、刀子——作者：梁晓明
——所有纪念碑都顶着我的鞋底 风暴挤入我内心 我洁白的骨头向喊叫逼近
一把鲜明的刀子是另一种曙光，是另一种 弃我而去的语言 整整一个朝代，我跟踪一把刀子 在人类的鲜血与不可宽恕的圣殿之间 我填进了我的青春 我填进了被流水培养的童贞 我小心地用脚踩着我的土地，我不敢用力 因为战争在意外的弦上 因为祖先们唱歌在我的鞋底 他们指责我 他们将嘴唇撇在我的路边 他们的童贞曾经在山中传出鹰隼粗暴的呼啸 所以 所有纪念碑都顶着我的鞋底，风暴挤入我内心
整整二十年风暴占有我玻璃的双眼 我洁白的骨头向喊叫逼近 整整二十年 在温暖肉体的包裹下 需要一把刀 一把开封的刀，我在大街上走 我绕过湖边的姑娘与白鹤 我心中敲着光明的小鼓 我心中挥舞着风暴的双手 我无视衣饰，食品，历史书籍中 崇高的传说 因为需要切割乱麻的魅力，因为涅磐 是天空的鼓舞 因为勇气是稀少的黄金，因为 黄金将我挤到了沙漠上
在风的永恒吹拂下 我变成了一把刀子
点评：学习，真正的诗人与勇士，喝的是滚烫的咖啡，力劲十足。
26、雪后林中——作者：江非
昨夜，雪落了一夜 清晨，走进树林 雪压在松枝上闪耀 一只野兔先我而来 地上有它细软的蹄印 一团灰色，远处一闪 我来这雪后的林中干什么 每棵树冠上 都有细雪第二次降落 雪没过我的脚踝 我在雪地上独自站着，我不动
2020.03.31
点评：江非兄的短诗居然也这么流畅，洒脱，有被点打的感觉，带有泥土味的一组。
27、复活——作者：阿麦
你是我的助骨，我们终会合体。
在众人过于理性的时代。 看啊，他们在疯狂地追逐 物质，把信仰 典当给银行。 亲爱的，你说 我们去做一对疯子吧， 展翅飞向另一半天空。
你说，我们只有一个灵魂， 两副躯体。 巴赫曼说：“策兰是我的生命， 我爱他胜过爱我自己。”
你说：“麦麦，你是我的生命—— 你不是你，你是我。”
亲爱的，我抚摸你的长发， 喊我的名字。 我用肋骨盟誓：我们终会合体， 在这个夏天复活。
更新于 05月12日
点评：第一次读到甜诗，看来麦麦的生活改善了。。。个人向往这种感觉，他从沉重平凡中走出，是真正的复活。
28、把我想到任何地方去——苏浅
向左 把我放进你右边的口袋 向前，回到还没长大的果核里 向星期六，承认我是红色 向葡萄恳求 把我灌醉，向我的醉 索取你的酒
向端庄 取消一个纽扣 向字母A，竖起更高的塔 向一辆车 拆下我的轮子，向讨价还价 吵掉GDP的一个百分点
向不爱 说出爱的地址 向我，想你到任何地方
点评：优雅、清新。
29、天已经黑了——作者：衣米妮子
亲爱的 天已经黑了 夜色里的车灯 路灯都亮了
这个时候 你正走在南方湿润的空气里 去吃一碗蛋花面
这个时候 我很想推开一扇门 你从里面笑眯眯地走出来 暖暖地把我抱起来
亲爱的 你爱我的地方都是天堂 “那里的星星都在开花” 2917-12-1
注：引号里的句子来自里索斯
点评：衣米妮子，诗歌洋流中的小浮萍，俗词俗语俗意引来世俗的偏见。她只是站在相思胡同穿着碎花衣裙的小女孩，用一种体验式的媒介交流着，仿如夜里划开的火柴，闪亮，隐约的，如这首《天已经黑了》。
30、棋局——作者：海因
一局棋 横跨了庚子春节 由于失误频频 或者是因急功近利 冒进了、误入死局 如今是面对着天下人 又不能随意悔棋 所以至今不尴不尬 没有结局
一盘自我操控的棋局 如今摊晒在我家的阳台上 阳台在二十九层的高空 距民间还有一定的距离 所以盘面上的乱象 无伤大雅，更没人会 联想到民生疾苦 所以，就放任 大把的时光匆匆流逝 明面和暗里的一切 也允许相互串供 制造出祥和氛围
毕竟是自我的棋局 不同于窗外那些烦心事 更不同于走了背字儿的 贺岁大片 我是谋局者 又是那一开始就被操控的 着了魔的挣扎小卒 出乎于尔，反乎于尔 置身这无望的 生活里 谁还会在乎 一局棋的 无趣
2020、02、04
点评：我们对主题的识别基本源于内心的认知。而把本体隐藏，却有一定难度。问题不在这里，能够以他人的眼光，并具有宽阔的视野拓展，这样就提升了。例如《棋局》能够有效地把物化的主题延申到世相状物，就提升了。
31、墓畔——作者：策兰
妈妈，南布格河的水 可还记得那曾伤害你的波浪？
那坐落着磨坊的田野可知道 你的心多么温柔地容忍了你的天使？
难道没有一棵白杨，没有一株垂柳 能让你摆脱痛苦，给你安慰？
神不再挂着开花的手杖 走上山坡，走下山坡？
妈妈，你是否还和从前在家时一样， 能忍受这轻柔的、德语的、痛苦的诗韵？
点评：策兰的诗在诗人朋友圈转发次数很多，影响很大。几乎每一次阅读都会有一次收获。这组翻译流畅，情感是缺氧的感觉。
32、你能想象吗？——作者：玛丽.奥利弗（美国） 薛舟徐丽红译
例如，想象树， 不只是在电闪雷鸣的一刻， 在夏夜湿漉漉的黑暗中， 或者在冬天白色的罗网下， 而是在此刻，此刻，此刻——我们看不见的 无论哪一刻。你一定无法想象 它们不跳舞，内心渴望着 去旅行一小会儿，而不用这样挤成一团，争夺 一个更好的视野和更多的阳光，或者贪图 更多的荫凉——你一定无法想象 它们只是站在那里，爱着 每一刻，爱着鸟或者虚空，黑暗的年轮 缓慢而无声地 增长，除了风的拜访，一切 毫无变化，只是沉浸于 它自己的心境，你一定无法想象 那样的忍耐和幸福。
点评：推荐阅读《你能想像吗》。其实名家的经典，是很少有语法，逻辑，技巧上的错误，而最有价值的，就是心境，境界上的意义，是值得我们学习的，也是最难学的，也是当代诗坛所缺乏的。
33、灵魂疲惫——作者：大解
常常是这样：我在此，灵魂在别处。 最远到过北极星的后面，也曾经， 隐藏在肋骨里。怎么劝都不出去。 窝囊废，懒虫，没出息的，都说过， 但刺激没有用。 常常是这样：灵魂疲惫，从远方归来， 一无所获，却发现要找的东西， 就在体内。 为了莫须有的事物， 我几乎耗尽了一生。 其空虚和徒劳，有如屎壳郎跟着屁飞。 悲哀莫过于知其原由却听凭命运的驱使， 一再出发又返回。 我这个人啊，可能改不了了， 我原谅了所有的事物，唯独不能宽恕自己。
2020.3.16.
点评：大解的作品精致，沉厚。
34、此刻当巨浪汹涌……——作者：阿米亥（以色列），罗池译
此刻当巨浪汹涌 四处拍击大坝的堤岸； 此刻，当一群白鹳归巢， 在空中变换成喷气机的飞行中队； 我们将再一次感受到我们肋骨中的力量 以及我们肺部的暖空气多么强劲， 在这开阔的平原你必须要大胆地去爱， 当高耸的威胁者在上方拱据， 我们需要大量的爱 来填满空虚的血管， 当钟表已经停止向我们报告时间， 需要大量的呼吸 直到呼吸的最尽头 来唱出这首春天的短歌。
点评：这是位唱高声区的歌者，第一首你根本下不来，有凌空望低的胆怯感。读着读首，你可以看到凸起的宽厚的喉结，在低沉时仍然发出悲鸣的吼叫。
35、越狱犯——作者：喻言
我把自己关在身体里 几十年 循规蹈矩 温良敦厚 像个正人君子 只有我自己知道 夜深人静 我会偷偷 从皮肤里钻出来 作奸犯科 杀人越货 白天想干而没敢干的事 全都干一遍 天亮之前 再钻回去 第二天，我依然 面容端庄 若无其事 如果今天，我不说出 这个秘密 将永远保持下去
2020-5-7
点评：生活本来就囚禁，佛说浊尘，是因为我们的业力太重，如何净化，提升，便是越狱，很高兴喻言兄从妄狂的社会杂乱中回归自已，并低矮地进行审视。
36、我不是故意的——作者：黍不语
我不是故意的。 不是故意与你们走散，故意找不到你们 也让你们找不到我。 通往春天的路那么多 每一条都盲目和热烈 每一条都布满新鲜的嘴唇。 我由于失语，走在自己的沉默中 成为了最先迷路的那个人。 我知道我必将 先你们而消失。 世界为我们准备的模样，我将它丢到了 河的另一岸。 我必将消失。带着你们的遗忘。 带着所有对自己的遗忘。
——来自/黍不语 撞身取暖 昨天
点评：作者能真实地体现出内心意图，还原语言流畅、真实抒情的特点，并赋予读者最大程度的真诚体验。也含有象征性的表现手法，如《倦意》《来到城市的树》。个人喜欢《我不是故意的》《秋风吹拂的夜晚》《明月》。
37、打开鸟笼——作者：马高明
打开所有的鸟笼 打开所有的鸟笼 让你的眼睛 让鸟的眼睛 在自由的天空下自由地转动
然后我们互相追逐 出没于梦境
在追逐中我们抖落不幸 在追逐中我们补缀生命 带着临终才有的微笑 带着初生胎儿才有的微笑 我们原谅了自己 也原谅了一棵棵在冬天妄生的草 再打开窗 送走穿墙而过的叹息 让抒情诗人过早阳萎的手指 重新勃起
哦，亲爱的 让我顺着心里那座快乐的滑梯 穿过你
点评：他总是用低沉却又高贵的声音从内心深处呐喊；用灵魂、思想向尘世锤击，振聋发聩；粗旷而又充满生机；集世界大同与小我之结合；细腻，婉约却又给人真实体验与启发。
38、单边主义——作者：方文竹
与邻居隔离的日子很舒服 一天里我摸着自己的关节 任它轻微的疼 后来才知道 那是世界的疼 不知不觉中太阳快落西山 且慢！我主动给它 戴上一只耳环
点评：文竹一向爱写短诗，更具理性暗示性。这件作品似乎有了挑战性，收尾的转锋让人有些不解。从主题上展开，单边主义有抽象性，作品从小我到大众，开头很自然地表现。单边具有强烈的独裁意识，从某种角度，个人理解为耳环的辩识度是属于单边个人想法，而太阳是大众的，更拓展开则可理解为太阳假如是张脸，那么耳环则透露出强烈的个人标示意识，让更多的人看到。耳环的装饰性与西沉，又可理解为人生的沉落与希望的寄存。我更倾向于后者。
39、午夜篝火计划——作者：阿翔
你一定喜欢陌生的篝火， 它忠实于午夜的典故。你未必知道 典故有可能来自不可重见天日的 巨大的寂静。比如，沿音乐 按住火源，它还原为冰冷的木柴; 但不保证升起时，它会用赞美 为黑暗远道而来的寂静围绕。 没准就是，你比我们忠实于啤酒， 讲究的是单独的意义，你在 我们之外，精通对午夜 引用技术，换句话，你和篝火之间 有一个新鲜的深度。骑在 篝火之上，至少你还能追上陌生的肺腑 涉及舞蹈，是天赋租用了与我们 有关的体面：美本身是一个 午夜的极限，属于神秘的气浪。 相似的东西太多了，可以断定是 很有天赋的形状，仿佛世界 仅限于你的小圈子，潜伏到黑暗中的 心脏。有时，枝繁叶茂的远方， 给阴暗不定的脸庞带来悬念的暗示， 你会发现渺小不过是渺小的深度， 就好像你添加着更多的木柴， 火在狂欢中丝毫不会变得更高。
点评：把篝火装饰的如果富裕而不产生断裂，运词潜在的连续性是作者高操的创作素质。
40、突然多出的黑暗——作者：安琪
突然多出的黑暗，从你体内长出，一株爬行的 有触须的植物：黑暗
它舔到我的脚踝，心，预先感到恐惧，哦碎裂的 心，别再给它铁锤，这个蹲在自己心里的人已经
绝望多时，别再给她没有边际的等待，门时开时关 影子们渐渐牢固，在我每天必醒的床上，影子们
先于我挡住阳光，突然多出的黑暗，又多出几寸 它们加快速度，突然拉住命运的衣角，它们迫不及待
想改变我的余生，想把我遗弃，在提前到来的虚无里 我的身体不想被它化解，我不想被它化解
我看到你体内长出的黑暗，沉默，顽固，渐渐有了 石头的形状，关于石头，我知道两块：一块在
西游记里一块在，红楼梦里。关于石头 我曾写过：在北京，如果可能，请允许我以此
为终点，活着，死去，变为一块石头。所以突然 多出的黑暗，你只是我提前变成的
石头，你是我的石头，我不惧怕你。 点评：这一组黑色的触角向极限延伸，这些恐惧画面是安琪用文字的涂鸦方式，是有实力的安琪，这组更接近她的有张力的创作风格。
41、有多少锈已经向铁宣战?——作者：马启代
这些神的使者，不需要盔甲的战士 从来没有厮杀声，不见刀光剑影
仓颉最初的命名：锈 ——它们都是铁之家族优秀的孩子
你看，铁丝网被时光咬得到处是伤 锈开始集体出击，紧紧地抱住铁，噬咬
你只能听到铁屑掉落时的尖叫 锈不知疲倦，在油漆的下面——
直逼铁的骨头。锈的牙齿是最坚硬的 在今天，我不知有多少锈已经向铁宣战？
点评：锈蚀是青铜器氧化的必然。有“你只能听到铁屑掉落时的尖叫”。作者在“打造自己的青铜时代”。
42、我想和你虚度时光——作者：李元胜
我想和你虚度时光，比如低头看鱼 比如把茶杯留在桌子上，离开 浪费它们好看的阴影
我还想连落日一起浪费，比如散步 一直消磨到星光满天 我还要浪费风起的时候 坐在走廊发呆，直到你眼中乌云 全部被吹到窗外
我已经虚度了世界，它经过我 疲倦，又像从未被爱过 但是明天我还要这样，虚度 满目的花草，生活应该像它们一样美好 一样无意义，像被虚度的电影 那些绝望的爱和赴死 为我们带来短暂的沉默
我想和你互相浪费 一起虚度短的沉默，长的无意义 一起消磨精致而苍老的宇宙 比如靠在栏杆上，低头看水的镜子 直到所有被虚度的事物 在我们身后，长出薄薄的翅膀
点评：李元胜是一位浪漫诗人，充满了对生命的热爱和对物种的好奇心。在北京，又一次听到有人诵读。
43、无题诗之第60节——作者：不亦
我站在河中的石礅上观鱼。 一只灰色大鸟在空中盘旋。
鱼群黑脊显现流水。我跺脚 让它们狂乱奔突，溅起泥浪。
鸟飞走了，这合乎我的心意： 不希望离我很近的事物受伤害。
现在我顺着河流行走观鸟， 白鹭在浅滩追鱼，也合我心意。
2020-5-5
点评：不亦在这组无题诗中，压抑感沉重，这是一个缺氧的时代，疾病的流行每天都在翻开死的篇章，在地球上，没幸存者。不亦兄这组记载已脱离已往，从杂乱的思绪中找到了归宿，希望他完成这种使命。
44、退潮之后——作者：李点
退潮之后 我走向那些无法涌向大海的礁石
一枚褪色的贝壳 是大海遗留的
细碎的白色塑料泡沫，被人遗弃 又被大海悉数归还
我看见投在沙滩上自己的影子 正向着虚无伸开了双臂
多少愿景在虚无中消逝 令人无法如愿以偿
多少期待无法寄托 在这虚无的大海之上
点评：借用物象展示心境，这是诗人们常用的手法。问题在于你的心境，是忧伤还是思念？这都不重要，重要的是你能展示出你的喜悦，在浊尘中独立开放的花朵，这就珍贵了。这就是创作境界。
45、缺席的意义——作者：阿莱杭德娜·皮扎尼克（阿根廷）
如果我敢 看和说话 是因为那个人的影子 如此轻柔地 与我的名字相结 偏远地 在雨里 在我的记忆里 那个人的脸 在我的诗里燃烧 美丽地弥散 一种香气 像消失的那张亲爱的脸
点评：出卖自我灵魂的诗人。离开美好，都是真实。
46、流亡者——作者：鲁蕙
显然，她身体里的她在消失 她靠着自己的黑暗，身体越来越轻 没有光出现，没有快乐 这是夏天，她就像一个流亡者 扩散的昏晕在她的四肢蔓延，且运行着 这一切都很真实。她不能动 不能大声说话，更谈不上舞蹈。除了 使劲咳嗽，什么也不能做 她进入了幻觉， 城市变得狭窄 河流，草地都是多余的 有人说疾病是上着哲学课，她不能辜负 好好爱他吧 她用手背碰了碰发热的额头，手里 捧着一堆药丸，她要把她自己交出去 她感觉很愉快 仿佛她在时间的边缘轻快地出入 她笔直地走出屋子 远远地听到她的高跟鞋，有节奏地 敲击地板的声音。就像要告别黑暗的冥宫 风吹动她的裙摆，重新回到了树林 那么，现在落下的雨水是归她的 她这样对自己说
点评：鲁蕙的这组有丛林穿越的感觉，她是心灵的舞者，也是幽灵的化身。能够很好的把握节奏，气息，令阅读者身临其境而欲醉。（感谢鲁蕙自荐，五一读诗）
47、访——作者：奥克塔维奥·帕斯（墨西哥）
穿过枯燥无味砖石垒垒的城市 夜间，田野走进了我的房间。 展开他那绿色的手臂，鸟儿在腕间啼啭， 叶儿也随之翩翩。 他的手中握着一条河流， 田野的上空也随之进入房间 携着一篮刚刚摘下的珠宝——星辰。 大海坐在我的身边 地板上还铺展着他那洁白的尾浪。 寂静之中，长起了音乐之树 树上挂满各种美妙的语言 闪闪发光，成熟、蒂落。 我的前额本是洞穴，其中居住着一束闪电…… 思绪任性翱翔。 告诉我，田野远道来访可是事实？ 抑或是田野你在作梦，梦见来到我的身边？
陈光孚 译
点评：帕斯创作大量的诗，还得桂冠诗人之称。这首擅长意境、物象、动态、画像的描摹。
48、爱的秘密——作者：谷莉
开门时，我闭上了眼睛 钥匙轻轻插进锁孔
除了温柔，我的手，还使用了 等候与叮咛。然后我听到了
世界上最悦人的 咔哒声。门，开了。门开了
仿佛月光，溪流中的一束月光 拔出那把钥匙。那把钥匙
它曾经多么用力地被我转动 掌心里，都是汗和疼
点评：心如清泉的作品。。诗人，心是坦露的，分享爱的甜蜜。
49：在月光下抚摸细小的骨头——作者：西渡
在月光下抚摸细小的骨头 它们进出我的身体，像细小的动物 在平原上，组成一段矮小的栅栏 一只肥胖的海豚，自星空落下 被这些小小的鱼叉穿透 但没有一滴血从其中流出，这就是我的 血肉之躯，在月夜所经历的 失败。细小的骨头互相追逐 越过月光的盐碱地，像一群 无依无靠的孩子 在水中奄奄待毙。这是在想象的荒原 细小的骨头排成规矩的方阵 落在我昨日的写字台上，就像 一小片轻盈的月光。
点评：西渡的挽歌读起来令人生痛，尘世就这样！ 50、高处的事物——作者：何中俊
太阳是高的 北斗星是高的 它们收割着目光的磁力线
横梁山是高的 大柏树是高的 它是另一种头颅
奶浆菜，斑茅草是高的 镰刀和蜗牛是高的 新生婴儿的啼声是高的
我将它们举过头顶
点评：这组平凡的记录，别人并不知道你的高贵，这就是生活。
51、云中鸟——作者：育邦
隐逸的林壑已沦丧，云中鸟 飞过昙花庵，必然星球的眼睛。
漂泊者，曾经死过。 现在，他活着。
在无当的天空下， 啼鸣。 大江的罅隙，溢出 幽心。 是的，他没有子嗣。 蕉下的蝴蝶， 在死亡中受孕。
点评：育邦的诗，带来的是一个神话的季节。在品味语言的差异性中，南京诗人们总是在骨子里保持着至纯的抒情与美奂。
52、晚风下的槐香——作者：宫白云
槐花一开 晚风的忧郁就散了 仿佛我们都有一些念想，朝着各自灵魂的方向 空气里总是藏着一些声音 当有些呼唤飞回来时 一只鸟 就是一座村庄
点评：这一组喜欢，明亮，简洁而藏有深意。重新认识宫白云。。。
53、冈底斯山——作者：李立
错过古生代和中生代的 火浆岩，错过新生代的火山岩 造物主没有给我做你坚强基石的奇缘
甚至，也错过成为你28条冰川的一条 错过成为藏北高原一棵生生不息的青草 错过成为藏南谷地一棵扎根1000年的大树
错过成为止拉浦寺一根精美绝伦的画梁，和 白龙河，东龙河，卓玛拉河的 一滴冰清玉洁的活水，去迎候 肃穆的水葬队伍，去滋润青稞渴望的眼神
绵羊拥有阿玛慈悲的宠爱，牦牛拥有 青草辽阔的宠爱，山顶洁白无瑕的雪，拥有 蓝天和阳光浩瀚的宠爱，野驴，藏羚羊，狼，熊 它们已各就各位，在你慈悲的怀里。而我 没有归宿
那么，请借山腰神圣的石阶一用 让秃鹫用我卑微的躯壳驱赶饥饿，再叼着我的灵魂 远走高飞
点评：这一组旅诗通过丰厚的学识和精致的语言构建出来，已超脱散文美学的范畴，手挽力度很大，语义丰满。
54、假想敌画册——作者：龚纯
远古的小道上，走来一位新中国人 你的光标随着他移动 从电脑上看，这种动作像电竞游戏 你不会觉得自己充满罪恶 你甚至为自己的智慧骄傲：我是勇士 但没有冒勇士的风险，我们打完了仗 每一次火光都是完胜，每一次死亡 都可额手相庆，我们的凯旋 结束了大地上隐秘的归途，殉道，与暴行。 我们审视那种落后的文明，让人迷失 其间的封建糟粕，发现这幅画 是赝品。这名新中国人 穿著二十世纪六十年代的军装，山寨画得 你懂得的那种——十分欢欣。他那 步伐简直是去拯救地球，修改山径旧地名。 跨过巉石，我们看到的全是旧世界： 层林尽染，山溪如练，峪口 升着四十年前小学生作文课上的炊烟。 最下端，古树婆娑，土地整齐 几个地主阶级戴着高帽，在阳光下薅草 他们一侧，庙堂屋顶升着红旗 红卫兵们刷白它的墙壁。
点评：青蛙的跳跃性，而且冷不丁来一句俗语，就像挣脱了诗词风筝的线，却也留下自已的印迹。从早期的不接受到众诗家的推荐，更加上蛙兄的谦逊，使作品在低矮中上升开来。
55、内心牧场——作者：纳兰
要逃，蝴蝶已不是首选和优选。 它的体内已挤满了隐士，如抱团取暖的星星胀破了石榴的肚皮。 一个“饥饿艺术家”，有难以餍足的“精神的胃”，要喂养内心的“饕餮”。 孤云独坐光阶。 江河骤涨，而不必担心口粮。
想到针尖，行走的铁杵就处处碰壁，就用自身的损耗来激起四溅的火花。 想到丝绸和田地， 就有汉字从词堆里汩汩冒出：细。 就有细的泉水、瓷和心从笔尖流出
一个深谙寂静即是富矿的炼金术士，必然将采伐的利器置于内心的深山。 我采伐内心的寂静，编排语言的竹筏，烘烤比面包柔软的思想。 我从语言的牧场经过， 凝视水桶里的天和空， 手握九十九把天使的钥匙却遍寻不着一扇至善的门。
成熟已不是一种促使果实加速奔向秋天的诱惑之力，再往前一步，就是从生的枝头坠落。 打蜡的苹果， 拒绝腐烂从外部对内心的侵蚀。
点评：纳兰的诗风一直处于变化中，表现细腻，领悟很快。一句“手握九十九把天使的钥匙却遍寻不着一扇至善的门“打动了我。
56、秋天在北桥——作者：顾北
喝茶的时候不停被提醒 这就是秋天了。不是吗？北桥的 秋天总是不一样 北桥的秋天比夏天凉些 比别处的秋天却热了许多 吴常青指给我看，以前这里叫民主路 现在我们走在北桥靠近菜市场附近 想着今天傍晚就要离开这里 该去看看你了，喝两杯，顺便把 上次借的书还你 我总是这样。一到秋天就瘦下来 瘦下来，把许多事情减轻一点
山里的风是轻的，云也是轻的 有时连什么都不想也是轻的—— 秋赋加重，我的爱已无处安放 唯有北桥，一个流民之地 令我融入进去，像一抹白浪 被更大一些的海浪淹没
2019年10月22日上午
点评：反客攻于心计，毒辣，阴沉。这一组顾北采用了蛇翻滚的形式，赋予语言更多变化，隐约从反客中抽离出来，但社会，生活的质地现象流露，又打回到反客原形。
57、罗马——作者：庞德（美国）
呵，初到罗马来寻觅罗马的游人， 你会发现罗马找不到能够称为罗马的东西， 那些断垣颓壁和宫殿的旧宛荒台， 罗马的名称只能在这些院墙之内保留。
瞧一瞧兴衰荣辱是如何发生的吧。 她曾经迫使全世界俯伏在她的法令之下， 征服了一切，如今却被征服， 因为她是时间的牺牲品，而时间荡尽了一切。
罗马是罗马唯一的最后的纪念碑， 罗马只征服了罗马这一个城市， 急速奔向大海的底伯尔河是罗马的唯一遗迹， 呵，世界，你是一场变幻无常的笑剧！ 那些在时间打击下能够站稳的 它们比倏忽的时间消逝的更快。
点评：象征大师庞德，他个人具有的特点，1，艾略特崇拜他，更有《荒原》为他而作，请他修改，庞大的作品截去了许多。2，政治因素很多，坐牢，叛逆。3，热爱中国的意境，曾把中国的唐诗推广。我曾把他的诗打印了一本阅读。推荐这些熟悉的诗歌。。。。
58、星星——作者：德里克·沃尔科特（圣卢西亚）
假如，在万物的光中，你真的 黯然隐匿，缓缓退回到 我们命定的，恰当的 距离，像月亮整夜 徘徊在树叶间，愿你 给这座房子带来隐秘的欢乐； 噢，星星，双重的哀怜，对于黄昏 你来得太快，对于黎明 你来得太迟，愿你 苍白的火焰 保有平常日子的激情， 引领我们最深的苦痛 穿越混沌。
舒丹丹 译
点评：虽然收尾具有号召性语言，“引领我们最深的苦痛.穿越混沌”但前期的语言表现仍然新潮，而且赋予人性的暗隐拓展。
59、死亡的经验——作者：里尔克（奥地利）
关于这场不可分享的远行， 我们了无所知。我们没有理由， 对死亡表示惊异好恶， 作悲情告白戴了假面的嘴
奇特地扭曲死亡原貌。 我们所演的角色世上还多的是。 只要我们以称不城心为意， 死亡就披了戏衣，虽然它是不称心的。
不过你走了，舞台上裂出 你走后留下的缝隙 造成一段真实的：绿是真绿， 阳光是真阳光，树林是真树林。
我们继续演戏。张皇艰难地背诵 学来的台词，不时做些 手势；但长离而逝， 自外与我们剧本的你的存在 有时能漫过来，对裂隙真实的 认知沉落下去， 以致我们一时醉心于
戏耍生命，不作想喝彩
点评：质地青铜，杀伤力很大。
60、虎天使——作者：洛尔娜·克罗齐（加拿大）
麦子在风中生起涟漪 像一只大虎 皮肤下的肌肉。
田野从来没有 这样美丽，这样危险。 麦子的胡须来回飘洒， 即便是静风时分。
在漫长的燥热里，一切都在等待 一阵雨瞪羚脚般的触摸。
（阿九 译）
点评：擅长物象的描绘，气息十足，视野够宽。
61、水之湄——作者：杨牧（台湾）
我已在这儿坐了四个下午了 没有人打这儿走过——别谈足音了 （寂寞里——） 凤尾草从我裤下长到肩头了 不为什么地掩住我 说淙淙的水声是一项难遣的记忆 我只能让它写在驻足的云朵上了
南去二十公尺，一棵爱笑的蒲公英 风媒把花粉飘到我的斗笠上 我的斗笠能给你什么啊 我的卧姿之影能给你什么啊
四个下午的水声比做四个下午的足音吧 倘若它们都是些急躁的少女
无止的争执着 ——那么，谁也不能来，我只要个午寐 哪，谁也不能来
点评：纪念台湾诗人杨牧去逝，风格清澈抒情。
62、蝙蝠——作者：梁晓明
我飞给黑夜看，飞给孩子看，我甚至成双结对 飞出一种斜翅的姿态给爱情看。 但 我不给人看 我不在白天飞， 我把身体 倒挂石壁， 我习惯倒过来看人 人的脚 会小心翼翼偷偷反对他们的眼睛 我倒挂，我看得更清 我祖祖辈辈都把头颅深深下垂，我不想说： 我们谦逊
我们小心 在暮色里飞，在墓碑上飞，在荒坟 与清冷的深山里飞 多少年来， 我们一直一直努力拉开与人的距离
拉的还不远，此刻 又被你们的嘴唇冷冷提起。。。
点评：他的语言似乎是平凡的，内心是的敞开的。我在寻找一种与众不同？在众多的抗疫诗中，这件《蝙蝠》用反刍的手法，否定了人类对物种的歧视，从而否定了有人试图嫁祸而违背良心的侧面心理。这是晓明的与众不同的观念。诗人的特点应该与众不同，应该具有独立的思考和反向思维的能力。这就是你会在观点一致，热闹鼎沸的人海中找不到我的原因，包括讨伐，指责。。。。。
63、入夜后，我来自昨夜的蓝色——作者：瓶子
我读取你身上的深褐色 我读取你身上的松弛褶皱，蓝色静脉， 透明皮肤如同我全部占有欲的复印件 冲上云霄的毛发胡乱盘算打断我的思绪 你脸上微小的毛孔散发钩子和灼人热气 你的油脂和灰尘在我的火炉中与我交换生命 牛奶、水果和庇护所发出你在树丛中用不同部位演奏过的噪音 空中有适量毒液，瘦小的蜜蜂煽动不良情绪 教堂壁画的颜料剥落之前的夜晚 我的身体向我缓慢爬来 前所未有的红色热量单位 你和我的雨一样移动着融化着 理性的接吻 你金色眼睛给路边的醉鬼打伞 在所有抚摸你的手臂中，我要挑选一只被轻柔的激情踩踏不堪的去爱护 然后太阳继续呼吸了吗 我常常不能入夜 因为我没有丢失我的睡眠 我明日不能来见你 你亦无法辨别我是否在看向太阳 我见你的一刻，每一秒都是一座高山 而明日入夜后我不能见你 在明日的计划里 我来自昨夜的蓝色
点评：今天在长沙，听到瓶子朗读自己的一首诗，非常的煽情。作品应用的空间很广，借用的物件很多，细腻动态，给读者留下无限的美妙遐想。
64、一觉睡过伤心地——作者：老巢
G29次是北京到合肥 最快的一班高铁 它的快是由减少停靠站实现的 我只肯定济南是会停的 那座城里的趵突泉大明湖 是我忘不掉的 更忘不掉的是千佛山 石壁上那尊让我一见伤心的 佛像，那冷清那悲悯那熟悉的 表情，让我落泪 还有那座城里写诗的男女 都让我想念。但愿一个小时后 我能在睡梦中穿城而过
点评：四月的飞绪与联想仿佛不是巢兄所写，除了酒醒之外，还有青春的影子，一切都是真实的。
65、越戰退伍軍人——作者：陈铭华（台湾）
一隻腳已在雨季失蹤 另一隻要到福利局排隊 以致剛剛擔保回國 據說是唯一骨肉的女兒 離家出走 他連良心都早給白宮炸掉 不在乎只剩下 這憲法堅持的 一張嘴 用來灌酒
纪弦点评：既是一段歷史的注腳，也是一個時代的見證。
66、如果拯救大海——作者：巴客
肉食动物把玩饥饿。你就说， 是时候了，在夭折的春天之外，光线 把双手释放
感同身受海的切腹之痛—— 那些浮游的种族，是被自己的梦魇阻挡， 被坚硬的风景吞食。
剪开海的记忆，发现风暴的木乃伊。 在语言高地，目睹盛世的铜棺。
你咬住泥土，海就天真起来
点评：夸张，魔性不一定是反客的特色，但这件《如果拯救大海》一定含有虚拟的油画特质的写实意义。他以非直露的，舒坦的模拟方式，而是进入数值化的语言跳跃。是具先锋性的现代语言表现方式。在争议与起伏中坚守。。。。
67、他们总是在确定一件事——作者：长篙
或者眺望，沉思 就连下雨，明月的出现 也不再突然
例如洪水，失恋已成常态
这真是上帝的行为 因为春天快到了
没有人阻止你内心的马车 追赶衰老的太阳
流浪者依然在流浪
点评：写在疫情时的诗。
68、斑马——作者：龚学敏
草原再辽阔，也要给自己的心安上栏杆 在非洲的辞典里吃草 海风像透明的篦子，让草 比别处单纯 让身上的标语，成为草原的封面。
在自己的内心狂奔。收敛的水 把素食主义的黎明洗成童话 天地平铺，一页纸可以号令所有的 安静。
提醒所有的城市用街道的食管噬草。
城市不停地繁衍 不停地给自己设置禁欲的栏杆。
童话被沥青的印刷费廉价成免费的 流量。 不得睡眠，不得哄骗未成年的黑白 不得口口相传，用空气的喇叭。
草原越来越小。直到成为铺在大地的 城市的皮上 一颗叫做动物园的钉子。 钉子内部的栏杆，用来阻拦草流出 的血。
点评：高操的技艺，借物喻世。人性已经腐朽。在全民恐慌的时代，生命的重要和认知才能凸显！
69、除非——作者：严力
擀面杖就行 不必动用更重的手段 把凸凹的生活碾得平整一些 肉馅的想法是 要不断地与饺子皮见面
食欲千姿百态 不同年龄有各自的饕鬄 反正最后一餐都是 石碑般的硬菜
我的那一餐 早就在家把餐椅靠成了后背 除非…… 除非岁月想自己站起来
2019.1.
点评：充满自信的简笔画，不失生活细节的处理。收尾的点睛让作品升华起来。
70、铺天——作者：李发模
把天空铺开，夜的签名册上 签名星月
夜交藤爬绿的窗内，一对情侣 在床上留言
天人流动的记叙 是夜空养育的星辰，也是 芸芸众生
点评：越是高深的，越不显智慧，这就是境界。
71、安——作者：田暖
当一隅难求，安 已言尽内心，安 一字如佛，安如莲花
轻轻就压住了喧嚣、弹药、惊雷 和滚滚无常，安—— 御千军万马，以天籁清音
那么安宁，安稳而安好…… 有足够的安静，万里无疆的平安 足以安心，足以安身，足以安居 足以安——
我双手合十，安之若素，足以盛放 安！要经过多少摇撼和苦厄 要经过多少扶携，无法安眠的残月 才能穿透乌云，光芒荡漾
才能通过死而拒绝死亡 才能用生来安慰死，来丰饶生
你心怀喜悦 凝视巨大的尘世。安—— 众生栖居，星空 正将慈悲的袈裟披上万物的屋顶
点评：感觉心被洒上了盐，待北风吹，有风干的赤痛。大气，厚重，浓郁。
72、在铁路旁种上葵花——作者：指纹
如果在铁道两旁栽一些植物 我想种一些向日葵 让火车开进葵花地 让两排葵花在火车呼啸而过时 疯狂摇摆，让更多的葵花 荡漾开金黄碧绿的波浪 让大地掀起天堂般的大海 让阔大的叶子拍打火车狂奔的躯体 葵花旋转的头颅撞击尖叫的车窗 无数黑色葵花籽暴雨般洒进车厢 起伏不停的葵花在隐没的火车上飞翔 是的，就在铁道两旁栽种 这些火一样的植物，让一列火车 把它们从太阳那边拉回来，回到 这荒凉铁路上——黄金的女祭司 你们舞成了大火！
点评：指纹的作品有铁锤砸向大地的感觉。
73、蹈海索马里（节选）——作者：王久辛
更疼痛的万般无奈又无以为诉 他们的皮肤是黑色的 但黑色的皮肤更是皮肤 而且健康 像皮肤下的肉与骨血 也是骨血与肉 关于被他国奴役 关于贫困与饥饿 宗教与祈祷 关于战争与和平 爱情与生活 在这个针尖上 都曾经有过锥心刺骨的经历 像所有非洲同胞都有自己的语言 他们叽哩哇啦的叫喊 谁听 谁听的懂 谁真的听懂了能去理解他们 为他们洒下——哪怕半滴眼泪 他们古老的语言 可以追溯到遥远的公元七世纪 有足够的长度 可以把地球五花大绑 然而 谁会翻译他们的语言 并且当作《人权宣言》 向全世界出版发行呢？
弱国没有外交 弱国没有语言 弱国没有生存的权利吗 上帝什么时候规定 不能用手抓饭而必须用刀叉吃饭 你习惯右舵驾驶汽车 我用左舵就不行吗 文明与宣言无关 文明与人的生存息息相通
文明是相互交融拒绝战争 彼此相亲相爱 为什么殖民统治早已结束 这里仍然一贫如洗 地方军阀东一团西一伙 他们的武器弹药都来自哪里 为什么索马里的孩子 不认识自己祖国的文字 却可以用英语乃至法语乞讨 世界是这样改变的吗 人类是这样进步的吗 如果你的文明 以灭绝其他种族的文化为己任 以改变其他民族的传统与习惯 为目的 那么请你去问问 你所信奉的上帝人道之上的天道 太阳和月亮的光辉 难道不是拥抱全人类吗
起风了浪大了
点评：从《致大海》，到《蹈海索马里》，只感觉正义之师滚滚而来。这是军人的气质，一扫阴晦。
74、做一个不动声色的人——作者：衣米妮子
做一个不动声色的人 不去思想 不让一种情绪恶化
要学会做一条鱼 把自己触到深水里 才能活下去
大海变得浑浊不清 迟钝的身体 需要爱抚 需要被挖成洞 需要把多余的鳞片剃掉
大海太小了 赶不走我的烦恼
2019-1-12
点评：诗歌的背后是让彼此看不到对方，得到的答案是高雅，含蓄，并力争具备后现代意识。鉴于此，女经的目的是唯一在诗市场上把自已的鱼鳞剔除，坦露血色而不畏痛苦的写生。她是放大了的局部，是藐视胆怯的另一种张狂。
75、春天——作者：迪夫
我不敢在春天的花树前大喊大叫 百花齐放这是树的事 百家争鸣这是鸟的事 关我什么事? 但我是诗人，在一树春花下，和一树鸟鸣里 铁青着脸 保持沉默或一本正经 恐怕不符合诗人定位 于是我在树下举起双手，并跳了几下 嘴巴顺便张开 但仍没有声音 因为一阵狂烈的风 不知从哪吹来的 满满地，像个棉花团，堵住了我的口腔
点评：这一组果断，力量，例如“春天”，不像迪夫的风格。。。。。一切均在变化中。早读
76、写生课012——作者：西厍
我迷恋落日所赐予万物的 金色刮痕。有时我称之为锈迹的 正是那些发光的时间涂层 当它涂抹在泊岸的砂石船锈蚀的铁壳 一块金子浮于暗水，几近静止 而在航道中央载重来回的船体像 另一些金子，在水上闪烁移行 按照我的理解这是某种魔法 使沉重事物获得了意外的转换 尤其当这些金子与掘石港的幽蓝水体 构成审美对比，某种独立于 庸俗生涯的轻盈就此诞生 我敏感于这种轻盈，因为我需要确认 从落日中我获得了类似性质的 黄金刮痕：我也是写生课的一部分 和那些逐日锈蚀的水杉一样 甚至和那些更早锈蚀的狗尾草一样 或者，我就是一艘驳船 在落日中泊岸，或犁开时间的幽蓝水体 我了解沉重的价值 也神往落日中万物的轻盈
点评：西厍总让人感觉语言的华美，犹如歌德般抒情。锈蚀的夕阳让人感伤，那是油画里的蒙娜丽莎。。。。
77、人间苍茫——作者：温经天
奥菲利亚在绝望的水中捞月 胜利没有欣怡，阵亡意味成全 在非人间的喜剧，永远的王者是他 取消身世和故事的他 无人超越也无人了解，通俗又高雅 隐匿又全能的莎士比亚 他听见一个哲学疯子的爱恋之词 存在于思想之前，时间在折叠之际 这启发了另一个女人的奔走 大战结束后，人间分裂两半儿 一半是绝望的水，一半新大陆的繁花 从书籍中得到的经验会比生活 更多吗？还是更忧伤呢 他的结论直接感染了我的立冬 雨夹雪，城中村 湿地的白月亮，果断放弃滴滴出行 徒步返回灯火林中，也返回 树立的棋盘表面。折入一枚棋子四角 形成圆。孤单的圆窗 收纳油烟尘土，偌大的工地仿佛 快要吞食这座千年帝都 呼哧呼哧的喘息来自隔壁还是天上 我们该睡了，以便微物之神登场
2019.11.28
点评：我们的意识来自一场睡眠，每个独立者在不同场所都具独立的意识，这并不是林冲的大雪冲庙，而是源于西方的逻辑思维。
78、无题094——作者：克文（美国）
那么多人向那到岛涌过去 星火在翻腾 金玉良言在翻腾
那么多人向那体育场涌过去 三十年前的选择在燃烧 三十年后的歌舞在燃烧
可我看不到我 我正在和一只蚂蚁较劲 它不说一，我绝不说二
2012.12.07/09
点评：克文总是无声无息地高产着，这组无题无疑宽泛了许多，那些思想的收集是对尘世的思考。
79、神的视角——作者：连占斗
当我举起双手时 上天以为我要向上攀爬 敌人以为我要投降 只有神认为我在祈祷
当我蹲在大地上时 上天以为我在积蓄力量 敌人以为我在哭泣 只有神认为我有了一颗顺服之心
当我双手平摊开来时 上天以为我学会了放弃 敌人以为我是平庸之辈 只有神认为我找到了天与地的平衡点
点评：诗如其名，这种精神也是我所缺乏了。我们的信仰，不仅仅是诗的美好，更有生活的斗志。
80、草原之夜——作者：人邻
夜，又美又宁静。 身旁的那个女人，又美又宁静。 星斗满天，我在草原上舍不得睡去， 甚至舍不得遮上薄薄的窗帘。
我甚至舍不得叫醒那个 静静地睡在我身边的年轻女人。 夜真的又美又宁静。 似乎谁醒着，草原就是谁的。
点评：人邻所表现的，是人性的智慧，开悟与洞明。
81、浮游生物——作者：翟永明
浮游生物 在海洋中行走 海洋如同糖浆一样黏稠 糖浆变黑水温变暖 水温带走一大片鳕鱼 鳕鱼又带走一大片浮游生物
浮游生物 惊人的生命 万物的氧气有赖它们提供 掉落的尘埃遮住了 望向别处的视线 悬挂时空的甬道
在宇宙中央 我们是制造垃圾的生物 在宇宙间走动 我们是超大规模的人体 脉冲 制造比物质更轻的无线电波 在天空中形成拥堵
肺叶挂起来了 靠其他生物提供 星星吊下来了 靠其他物质掺入 昼夜垂直移动造就了我们的生殖发育 我们是超大规模的浮游生物 摄食其他动物
浮游生物 在海洋中行走 海洋如同糖浆一样黏稠 地球的胸膛起伏着 靠水滋补 而雪花暗藏的力量 也可让一座城市倾覆
从海洋到太空 我们觅食新的食物链 寻找新的生物群落 不久 我们会附着于国际空间站 下一个目标 尚不清楚
我们是宇宙间超大规模的浮游生物 仅仅是 我们是扇动翅膀 抖落下骨灰的白色灯蛾 仅仅是
点评：能还原一种高雅的艺术，有剧场效应。
82、午夜篝火计划——作者：阿翔
你一定喜欢陌生的篝火， 它忠实于午夜的典故。你未必知道 典故有可能来自不可重见天日的 巨大的寂静。比如，沿音乐 按住火源，它还原为冰冷的木柴; 但不保证升起时，它会用赞美 为黑暗远道而来的寂静围绕。 没准就是，你比我们忠实于啤酒， 讲究的是单独的意义，你在 我们之外，精通对午夜 引用技术，换句话，你和篝火之间 有一个新鲜的深度。骑在 篝火之上，至少你还能追上陌生的肺腑 涉及舞蹈，是天赋租用了与我们 有关的体面：美本身是一个 午夜的极限，属于神秘的气浪。 相似的东西太多了，可以断定是 很有天赋的形状，仿佛世界 仅限于你的小圈子，潜伏到黑暗中的 心脏。有时，枝繁叶茂的远方， 给阴暗不定的脸庞带来悬念的暗示， 你会发现渺小不过是渺小的深度， 就好像你添加着更多的木柴， 火在狂欢中丝毫不会变得更高。
点评：为什么把篝火装饰的如果富裕而不产生断裂，运词潜在的连续性是作者高操的创作素质。
83、归宿——作者：育邦
山桃花突然在 料峭的春寒中开放 弥勒佛，坐在云端，笑口如常 菩萨依旧低眉，无动于衷
每一天，循环的冰河如期而至 黑色宝座的影子笼罩着偷生的族类 愤怒的星辰超越绝对星等 燃烧起来，直至成为黑洞的一部分 一群鲸鱼游过来 请求黑暗的饶恕
说吧，大海 与所有的星辰一起说吧 请说毁灭吧 哦，最高的归宿
点评：育邦，带领我们走进严谨的文字与艺术。
84、如果——作者：卢艳艳
如果一滴水 想成为倒退的河流 使前方充满空寂 为夹岸芦苇阻挡白雾一样的回忆 如果一个人死之前 想转头看到自己 在河床上 寻找岩层消失的方向 已经没有天空和倒影了 只有芦苇可以依靠—— 当一滴水消失了，云影掠过 那么轻，又那么沉寂
点评：卢艳艳的作品表现力很强，在人生的舞台，语言直接，甚至接近凶狠。具有很强的短搏杀伤感。
85、旧居——作者：黄梵
请不要嫌我如此伤感 你不知，为何人人在大雨中狂奔 我却停下脚步？ 只因为旧居，曾装不下青春 巨大的慌乱
五十岁了，才再次路过它 大雨已将屋前草地变得泥泞 画出一张张布满皱纹的脸 旧居墙面，也挑选发霉的黄斑 继续应付屋里更年轻的婚姻
我站在风的一声声长叹里 用结石的泪珠，敲打地面的鼓—— 为何旧居竟这般沉默，它已认不出我？ 一扇防盗门，阻止我走入住过的房间 下水道还用它的臭，驱赶我
请不要嫌我如此伤感 我只想再等一会，等旧居
把更多的往事还给我
点评：作品总是描绘精准，感受到的，还是怀念之深！
86、礼物——作者：切斯瓦夫·米沃什（波兰）
多么快乐的一天。 雾早就散了，我在花园中干活。 蜂鸟停在忍冬花的上面。 尘世中没有什么我想占有。 我知道没有人值得我去妒忌。 无论我遭受了怎样的不幸， 我都已忘记。 想到我曾是同样的人并不使我窘迫 我的身体里没有疼痛。 直起腰，我看见蓝色的海和白帆。
点评：平静，看透，领悟，享受。溶入大自然与人生，收尾的礼物与首句的快乐很好相映。而且直起腰杆，忘记疼痛，有很好的告诫意义。收尾的开阔视野，有自然升华的内涵。 诗句的意义，其实也是对人生的看法的意义，学诗，就是要学境界，领悟与提升。
87、午后偶得——作者：莫笑愚
昨天的某个时刻 我眼前出现了许多蚂蚁一般的 小黑点 它们在我眼前忙乱地打转 一群热锅上的蚂蚁 它们的爬行 总是逃不脱那个隐形的圆圈 我的眼眶 是爬不出的疆界
（2019.09.04于北京） 点评：感觉莫笑愚已为了再生人，开着抽象的坦克，辗过无尽的沙滩。
88、换季之夜——作者：张执浩
睡前的小雨在醒来后停顿了 被噩梦惊醒的人翻过身来 听见了秒针的走动声 风吹着窗外的树叶 树枝摆动的时候树干不动 这是凌晨四点钟的秋分 我在黑暗中目送着噩梦消逝 余下的时光比我的预料惬意 秋天真的来了 打开的衣橱里散发出 樟脑丸的味道 打开的毛孔需要经过你 的抚慰才会合拢
点评：总是以饱满的情绪，独特的视野，流畅的运词让读者感受。
89、起风——作者：西川
起风以前树林一片寂静 起风以前阳光和云彩 容易被忽略仿佛它们没有 存在的必要 起风以前穿过树林的人 是没有记忆的人 一个遁世者 起风以前说不准 是冬天的风刮的更凶 还是夏天的风刮的更凶
我有三年未到过那片树林 我走到那里在风起以后
点评：思想与艺术都处于同一种高度的作品。
90、这个夏天——作者：皮旦
这个夏天倒下的大树和广告牌 见证了诗人歌颂的风暴 是诗人从来也没清醒过 还是风暴又一次跑错了地方
无论中产阶级还是无产阶级 这个夏天热死的人 一律得送到更热的地方 殡仪馆的火化车间允许躺下身子排队
2019-8-13
点评：皮旦之诗是进阶了还是演绎？并不是之前的垃圾，口水，白话，废话。如这首诗，有了局部和广泛的深入之隐。
91、直觉——作者：津渡
黑暗中，我摸到楼梯的钢管 好像一个人的胳膊，很长，很冷 离她的心脏很远 我感到我的身躯，从中间裂开 一半在台阶上蹦着，另一半去数她的肋骨 水，不停地滴进耳朵里，不断地 流出来，很快汇成一条河
我想起她，是我站在深水里苦苦呼喊过的 某一个人，叫做琴，或者萍
从来没有谁完整地爱过我们的一生
点评：真的，我非常愿意从细节中去了解一个人，从局部的真实体验另一种大格局的完整与期待。
92、如今我黑黑的眼睛——作者：蓝蓝
如今我黑黑的眼睛 比写在树上的夜醒得更早
比赤麻鸭更早看见 北方青青的麦苗
如今积雪是可以记起的往事 可以在槐花下吟唱的过去
如今杨穗掉在田头 地米菜像恋爱的眼睛布满小路
我看见杏树金色的微风翻动 在墙头弄出斑斑驳驳的花影
仿佛这一切从另一个春天传来 是另一个人迈动我轻快的双脚
如今暖暖的风早已吹远 地虫在苏醒后的恐惧里忙碌
如今我不再想下一个春天 那里已经不会有这张忧伤的脸
点评：我所接受的并非是一种平庸的生活，天空是蓝的，在有你的世界上，去呈现心所看到的一切良知。
93、在杯子里居住——作者：简明（已故）
我改变去向后，不可思议的事情 频繁出现了。秩序颠倒 一只杯子，让空气停止了奔波 水，一生都在倒流。和我以前的 错误，趣味一致
当我的灵魂，住进那只杯子里 不见天日的感觉，并没发生 在透明的房间，你纵然洁白如玉 也不干净。你经不住来自外部的 敲打，和观看
点评：简明后期把我加了又删，但不影响我对他作品的欣赏。其实他的情绪如同这件作品，由于身体原因，变化不能自控。
94、谜——作者：颜艾琳（台湾）
谁的宇宙已生成？ 谁拥有这神秘的膨胀？ 你是谁？ 而某人已拥有你？ 或是一齣悲剧的谋和？
你说：「我还不知道我是谁？」 某人回答：「你已经是我的。」 生命是无知而来， 朝未知而去。 谁都知道 其实 你和自己的影子 在跳舞。
点评：女人，总是有优雅的身段，绕嘴的舌头和谜一样的内心，她们总是以一种直觉挑战你的底线。现在才明白，为什么山上结满石榴。
95、并不感到失望——作者：余怒
日暮时分一切 看上去无边际。我也装作 忘了我自己，将目光送至最远处。 湖边，三两好友在 朗诵我的旧作。有人将 脱去鞋的脚放在湖水里， 引来一群细如针尖的小鱼。 那是很久以前的作品了， 当初写它时的心情 应该不错。但我忘了。 这么多年构成名为 生活的东西并不多。
点评：余怒的这些作品比较安祥地反现人性。相比现在，没那么悲观。
96、论神秘——作者：耿占春
一切没有意识的事物都神秘 海浪，森林，沙漠，甚至石头
尤其是浩瀚的星空，一种 先验的力量，叫启蒙思想颤栗
而那些疑似意识的物质，在白昼 也直抵圣灵，花朵和雪花
它微小的对称，会唤起 苏菲主义者的智慧。其次是
意识的懵懂状态，小动物 在奇迹的最后一刻停止演化
并且一般会把这些神秘之物 称之为美。神秘是意识的蜕化
乡俗不会错，必须高看那些傻子 和疯子。这首诗也必须祈求谅解
点评：在诗歌中陈述自已的看法，论点，并含哲学，逻辑，心理，我称为理性诗，没有物象的支撑，作品容易干涩，缺少女性的细腻与感觉，是男诗人的特点，表现出跳跃，大气，抽象。
97、树叶——作者：阿毛
石头砸石头，我喊我 以骨头传声和以空气传声 迥异
前院中难看的栅栏 换一个角度是现代
有风时，我当你是铃铛 有光时，我当你是镜子
而此刻，你是整个当代
点评：与阿毛走的越来越近，作品越来越清晰。自阿毛五连本诗集发行之后，作品创作一直处于高位，人脉响应程度很大。今天，给了几个字“简单，流畅，自然”。也许有人不理解，诗人是复杂的，其思想性，哲学，审美，意识，判断，修饰，足令你头疼。那简单岂不是贬意？好在阿毛理解。大道至简的道理，即诗人在一定高度后，她的表现越来越简单明了，越来越自由自然。这是创造的理想境的，当然与白话诗无关。
98、“哎呀”——作者：西娃
我在飞快宰鱼 一刀下去 手指和鱼享受了，刀 相同的锋利
我“哎呀”了一声
父亲及时出现 手上拿着创可贴
我被惊醒 父亲已死去很多年
另一个世界，父亲 再也找不到我的手指 他孤零零的举着创可贴 把它贴在 我喊出的那一声“哎呀”上
点评：西娃的崛起，源自对当代文本晦涩的难受，她似乎告诫大家的还原汉语母体本意，是诚心诚意的。由于理解不同，我并不认同玄学机巧，她虽然有引申的计划，也只是偶尔。西娃一直处于澎涨状态，如同饱和的水管，作品四射，人气上升很快。
99、劫后余生的人世——作者：泉子
当那道唯有死亡堪仿佛的强光将你照亮后， 你终于获得了一个劫后余生的人世。
点评：在现实中建立的理性让我们多了肯定。他一定是饱含坚韧，我们收获这种感觉。
100、幕——作者：朵渔
黄昏后，雨开始下。 世界被昏暗统治着 只有街灯下的小巷闪着光 和一些明暗闪烁的店招 此时，若出去喝一杯 总胜过一个人坐在灯下出神 夜雨是上帝铺设的婚床 幽深的独居者难以滋生爱意 开门，一阵雨意突然溅入语言 在一些词上洇湿、晕染、扩散 忧伤再次降临，仿佛这雨只为 这几个街区而降 世界之幕将我轻轻围困 于是关门，开灯，退回到台灯之下 一个人回到这片巨大的宁静之幕中 听雨水落在句子里，一份 不请自来的恩赐。
点评：朵渔能掩饰内心的兽性而不张，让語言更显章法，有机会与他探讨关于“暮”的归问题，显然是一种理性的人生态度！（早读收掇）
101、瓦事——作者：张远伦
假如你发现 一片青瓦覆盖另一片青瓦 太死了，一定要将上面那片 挪一挪。这细微的改变 将为炊烟打开出路 而我父亲，特意揭开的瓦片 不要去碰它。那是 为我的堂屋留出光芒 照到的，是神龛上的牌位 在我的村庄 让出一片瓦，就会 亮出一个安详的先祖来 保持着树木的肃穆 和天堂的反光
点评：远伦非远人。擅于用底俗的语言，细腻而流畅地表现心境，乐于让读者探索与好奇于这种语言意义。他似乎轻松地化解诗歌语言思想的沉重，而呈现出生活的朴素生态。当然有别于韩东，他仍属于成熟历练后的回归简洁。早读有感。
102、月光——作者：樊子
月光坐在马车上，马车颠簸着 去往爱情的路途颠簸着 马脖子下的铜铃铛颠簸着 月光就这样坐着 它空虚得一动不动，这条路 马车走了很远 又绕了回来
点评：早期的樊子仍然是用较传统的语言，直到2016年最后一首，显然像一匹受惊吓的马。而现在，完美不羁，直到语不醉倒不方休的境地[呲牙][呲牙]
103、捕獐记——作者：毛子
夜里没有事情发生 大早醒来，南边的丛林有了动静 溜烟地跑过去，昨天设下的陷阱里 一只灰獐蜷起受伤的前肢
多么兴奋啊，我抱起它发抖的身子 当四目相视，它眼里的无辜 让我力气全无
只能说，是它眸子里的善救了它 接下来的几天，它养伤 我也在慢慢恢复心里某种柔和的东西 山上的日子是默契的 我变得清心寡欲
一个月亮爬上来的晚上，我打开笼子 它迟疑了片刻，猛地扬起 如风的蹄子 多么单纯的灰獐啊，它甚至没有回头 它善良到还不知道什么叫感激
点评：毛子之诗辐射面广，语言风格采取混搭之艺，视线斑斓飞舞，给人以感受与撞击。
104、黄昏已垂下他美德的繸子——作者：西棣
那里 矗立着我们曾经的骄傲 缠满绷带的太阳 已被时日 射入大海
黄昏 已垂下他美德的繸子
今夜 我在这里 求你，为这宁静 带着你的杯子 盛满花儿的痛
黄昏 已垂下他美德的繸子
词中 已无光线 星星说不出自己的痛 词外 只有月亮 描绘群山的孤独
点评：当月亮与太阳相连成线时，世界会怎样？对世界的真诚是我们这一代诗人所力鼎的。感谢阿月的举推。同时也感谢车邻兄的选篇。西棣诗人是步履尘埃的诗的虔诚佛佗。每一篇都有步印的力感，是太阳与与月亮的交织，是对尘世的感恩与告白！！今天大雨倾盆，老丈西归，老天不舍尘世中充满了苦楚，每一位移行的人都会遭受雨的箭伤，更有诗人，伤泣于心，使血流逆行感恩苦难
105、寻虎记——作者：离开
不是蔷薇，是丝瓜爬上了矮墙 我在丝瓜架下，读一本县志 还没到立秋，还听不到一声啸 仲冬怀胎，七月便生子 或谓李耳，或曰斑子 多居于向阳处 依木长啸而生风 我仿佛看到你八面威风的样子 在月旬上下噬物，噬其首尾 还是远远看着你就好 铜头，铁尾和纸腰 搏物，三跃不中便舍之 闻羊角烟则走 胫骨还能追风定痛 这都是你。我带着铜锣 我也不靠近你
2019-06-28
点评：离开近期也在赶场。作为福建诗人，总是优雅得体。不可否认，开开的诗离不开山，离不林子，作为特好，来此避暑度假，别忘了，《寻虎记》，不要认为，只有林子，那只是一种借巧，隐于内心的曲径。早读。
106、夜归——作者：南人
一盏一盏 依次打开 每个房间的灯
那些在黑暗中住着的灵魂 你一开灯就会顷刻间将它们 全都赶走
所以 开灯不能开得太快 好让那些灵魂 从容地 穿上隐形衣 并且 有尊严地离开
20180118
点评：南人兄，菩萨像，慈悲于心。在北师三套马中，已剑走偏锋，沿口语边沿行走。在“真爱人”与“夜归”中，可以看到潜影。
107、夕光简史——作者：臧棣
成年礼的现场。树梢的背后， 玫瑰色的方舟驶向黎明之锚。 你不可能无视它的壮丽， 你不可能不吃惊于你身体里 仿佛深埋着同样的航程； 你不可能只停留在没有人 能抗拒它的吸引，并将人生的感慨 悄悄拧进悲剧的螺母。 无数次，无论灵魂的转世 需要怎样的契机，它都会毫不走样地 当着你的面，重复无限好像重复 世界的矛盾。如此，你不可能只满足于 充当老练的过客，进而对它 在同样的时刻，每天都会冲向 无尽的黑暗的美丽的冲动无动于衷
点评：咏物便咏物，非得要简史，难道是词牌名？就像入门一样，非得来个开场白。这一组开阔很多！推荐阅读。
108、稀松的人生——作者：王西平
在暗夜里飞行，绕过乌鸦 友谊的乌鸦，需要广义的坑洞来填
轻轻一跳，林子里空空如也 佛在住所打桩 如野生被鞋印削尖滚入漆夜 噗嗤 一种自由主义粘稠，如大雨大面积哭丧
鸟儿鸣叫也是一种锲 一声声，一更更 唱给那些微观里的人畜 真希望喜迎我的人生，给它渐渐稀松
每一个树桩有一颗冲毁的头颅 那里停驻着的密集的刃 死去的避难者在软骨上打磨磷光 大江大河啊 冬日艳阳
点评：神秘，象征，跳跃，不按常理出牌。在扎手的尴尬中，有人判断晦涩，行宫难。其实，他只是一只菠罗。离开你的味蕾，我们仍在探觉。王西平，带给你西域的广漠的风。
109、古钟——作者：傅天虹（澳门）
古色的斑驳 悬挂的都是禅机 三百多岁了 春夏秋冬环绕着你 转换秩序
在大雄宝殿 你伴随着 佛像的丈八金身 恬静 全来自内心
你并不孤独 即便阳光全部暗淡 信者仍会走向你 轻轻叩问 期待听到你的回音
点评：树越大越沉稳。剔除华丽，深刻，尖锐，浮躁，就剩下小楷立卷了。傅天虹，守诗几十年，推广，成就汉诗几十年。
110、带触角的油画记忆——作者：余小蛮
多年之后发现 一言不合 用枪口对着自己所爱的人 和用匕首 戳自己 是一个意思。 我们都已遍体鳞伤 去年蓝色鸢尾花开的时候 你靠在窗台边 一边吸烟 一边 慢慢地说这些话 眯着眼睛
点评：记得昔日在诗生活论坛，与小蛮和窗户的交互较多。这一组体现出作者细腻的语言与擅用物象的处理风格，而且亲和地展达出内心的交流。收尾更有用艺术意象观察的角度的楚雨作论，甚好。
111、光线、节选——作者：远人
一
太阳从窗口进来 像一个信使
它没有带信，除了光线 它手上什么也没有
我离开时留下太阳 它会用光线继续陪你
二
你说你孤独得太久 我也是如此
你说你身体里有些黑暗 我也是如此
我现在把那些黑暗撬开 一缕光线，会杀死你的孤独
点评：推荐阅读《光线》，虽为组诗，可每一小组都是结晶体，紫藤般被月光照耀，中肯，果断，哲思，辨证，精致。
112、在爱琴海上——作者：王家新
“它们在追求什么，我们的灵魂？” ——当我漫游在爱琴海上， 我想起了塞弗里斯的诗句。
现在，我什么也不追求。 我只是不愿，或者说耻于 在单调的涛声中打瞌睡。
从一个岛，到另一个岛， 我愿听到塞壬的歌声， 我愿面对独眼巨人。
但是什么也没有。神话般的海， 不，汹涌了无数个世纪的海， 似乎突然间变得风平浪静。
我只看到几只似曾相识的海鸥。 我还看到黄昏时的金星—— 明早人们会称它为启明星。
点评：文人就是这样，多少有文艺的影子。在这组中，你可以看到传统与西化的后现代语言的切换，这是作者的自由。
113、切片——作者：钟磊
把我和自我切开， 我成了切片，我在问我的诗歌在哪儿？ 我的灵魂在哪儿？ 没有人阐述，舞台空空， 只有一只苍蝇在空中乱飞，乱飞，乱飞。 飞乱了我和一面镜子， 我的影子开始嚎叫，在叫我的名字， 像有毒的水银在白床单上走动，持续走动了一周， 又蜷缩在我的身旁，充满了性欲。 有人想到鸡尾酒，想到滚石， 可是，玻璃酒杯和鹅卵石仍然悬在夜幕的非议之下， 想象着我和自我玩得很开心， 又在2019年5月28日的夜里，把我描在一张白纸上， 留给人间一个结果，让许多人的脑袋触碰它， 让我的半边脑袋忘记它， 让我的另外半边脑袋虚构它。
2019/5/29
点评：钟磊兄是位冷场的诗人，体内盈满了暗物质，他自已更是飞向无尽的黑洞。灵魂是无色的，作者与读者去赋予颜色，在天下无贼的世界，每个人都是自由的。
114、在夏天的晚上——作者：胡翠南
我看到我的身体 那道光 正沿着河边的路前进 在夏天的晚上 底帕卡拉格（Deepaka）*将唤醒同情心 但人们走调了 唯有克服那些限制与恐惧 50岁 我已达目的地 可以丢开那些地图 这些理由形成夜晚凉爽的微风 让我愉快地离开你们 就像一幅卷轴被收了起来
2019-5-23 点评：曾参与过论坛的辩析，今天读来，仍然感到主体容易接受，推荐理由：胡翠南思想很有理性纬度，这在女诗人中是少见的。
115、活着之诗——作者：伊甸
我喜欢戴上蓝天这顶宽边草帽 在大地的寂静或者喧闹中随意行走
但太阳患上蓝色过敏症 它常常闭上眼睛。它睁开眼睛时 向四周射出一万支箭
世界万物，还有我 都在躲躲闪闪中活着 太阳用傲慢的手势 命令我跪下、匍匐或者蜷缩成一团
我身上的伤口比星星还多 我的怯懦，比夜色更浓重
我的大脑像一个瓜被切开 各路神仙和魔鬼分而食之
一根粗大的麻绳 像蟒蛇在我的脚边嘶嘶嘶地叫唤
雾洗刷着我家的窗户 我书房的灯，我梦中的脸 我想用手掌推开它的时候 一个声音从空中传来 “只有在雾中，你才会得到安宁和幸福”
我在曼杰施塔姆和策兰的诗中寻找避难所 恰恰找到了悬崖、飓风和火山口 我该逃离还是 心甘情愿地沦陷？
我试图把冰块堆入我的诗歌 我的讲台，我的血液 但冰块总是很快地融化
活着，我这一分钟在龙的影子中颤栗 那一分钟在蚂蚁洞口祈祷 我把记忆放在火上烤，把遗忘 送进精神病院
我握紧的拳头里，藏着一团 秘密的火焰。我以灼痛自己 换取命运的庇护
这是十二月，我用寒冷抵御寒冷 用痛苦抵御死亡。我活着 我的小伙伴——心脏、动脉、舌头、眼珠…… 全都活着，它们争相说出尊严和宽恕
点评：刚读二组诗，一组是嚼烛般的语言，另一组是爱面子的佛。这都不属于伊甸兄的活，还是让我们体会长跑领军力量型的心律吧！
116、早晨的树林——作者：周瑟瑟
雾气占领了所有的缝隙 我在早晨徘徊 如何才能进入树林 如何才能与我童年的鹤 相遇？它蹲在哪棵树下 它的叫声飘浮 像我早夭的同桌 一个快乐的八岁男孩 他把喉咙递给我 我憋着的童声试着发声 穿过树林 就是他的墓地 我一直等了好久 太阳才出来 一瞬间，树林被阳光照亮 我看见你抱着鹤 在所有的缝隙里穿梭
点评：周瑟瑟是位拒绝科幻的诗人，想不通行走的地方就有流水的痕迹，也从不拒绝时光，反而珍惜而非挑剔。在诗歌的象牙塔找到回归的路线总会遭受争议，如淡则如口水，绵则非决断，也总找不到抒情的方式，这归结于对传统的反判，在历史的明鉴中，总在立足于一种自然状态，无物非诗，见物是诗的效率。这一组难逃李犁的法眼，既有《晨林》的迷幻，《马路边》的大声，《鸽子》的象征，《朋友》的抒情。这些都似乎是少见的，带传统修饰的作品。
117、大海在鼓掌——作者：殷红
对，你没有产生错觉 你听到的是大海的掌声 大海在对天空鼓掌 大海在对海鸥鼓掌 大海在对渔船和邮轮鼓掌 大海在对礁石鼓掌 大海对落日鼓掌 也对泛着红晕的明月鼓掌 最后，大海对遗忘了词语和爱恨 一直站在悬崖边上的那个人 鼓完掌后 就彻底的安静下来了
点评：曾在庐山时问殷红在哪里，他说在北京？这组诗仿佛一改往日之抒情，让简单的《大海在鼓掌》之潮声的拟象法，问题不在这里，主体的出现是一种宁静，他产生两种结果。一种是真实的万籁俱静的状态，另一种则是身处闹市内心静止。这样也行。
118、呼应——作者：天界
一条巨大的蟒蛇把山忽地从中劈开 山后退。顺着粼粼波光 我后退
波光迅速形成一条带子。你在上面滚动 一闪一闪。月变黑，下起雨来 我一闪一闪地变黑
桥东西横着。我南北站着 水上的影子一明一暗。我一明一暗 风吹晃你影子。吹晃我眼睛
影子流动 眼睛流动
我伸手一捞。捞起一阵风 捞起一浮一浮的桥。和一个水淋淋的影子
点评：力量夸张性的天界，仍然以物象象征性语言特征。来传递内心的狼性流动。
119、不夜村——作者：马萧萧
嗨！两个白天之间夹着一块黑夜的馅
那个睡前洗脸的人，莫非是要 干干净净地去梦中会见情人？
而我是一个诗人，一个夜行僧 也算得上是一个熬夜大王 我能把每一个黑夜，都熬出一个白天
两个白天之间，夹着一首瘦弱的诗篇
点评：《不夜村》写的精致还那么洒脱。又不拖泥带水，喜欢。
120、天会有更多的死亡来杀死今天的死亡——作者：廖伟棠（香港）
littlesnowflake
多少快樂尚未對我們展開 譬如一片一片雪花飄落童年的手。
而現在是身邊徹夜忙碌的蚊子 我的理性所不能解釋的卑鄙的世界。
多少鐵在它仍是礦物的時候我未能一睹 它原本的色彩，後來成為流彈
一顆一顆貫穿我的身體 直至爆炸的一天來臨。
但是始終有另一個世界在小女孩的夢裡 雪花下墜下墜下墜盈滿父親的心臟。
2019.5.30.
点评：伟棠的作品雄浑外伸，辅主社会现象，难得！
121、文字的密谋——作者：杨亚杰
多久没见你了我的朋友 昨晚我遇见了你的文字
你的文字是你的体香 撞入我的呼吸 让我迷醉
迷醉的不止我的身体 还有我的灵魂
恍惚中 你的背影有如花灯 漂在幽暗的记忆之上 温暖而神秘
她耀亮了我的眼睛 让我明白你漫长的沉默 其实是一种刻骨的怀念
在岁月的深处 密谋着一出 不意的惊喜
点评：湖南的诗人很多，不要装着看不见。作品特点。细腻，真情，真诚，真切。这是从成功迂回后的一种理性回归，已经看透了摸索的过程。安静，优雅而柔情的亚杰。
122、请赐予我一片大海吧 ——作者：阿蘅
流弹在飞 有时是流行感冒，破伤风 暴怒。忧郁。悲伤。哀痛。谑骂。锅碗瓢盆 夹杂着一起飞，一起落 上帝呀，请把巴特勒船长赐给我 就是那个黑脸庞酷似 ——土著印第安人 穿越封锁线的投机商，痞子，爱国者 西点军校的毕业生 一生只爱独爱有三次失败婚姻的女人
像一片幽深的海湾等待一艘飘泊摇晃的小船 ——赐予我吧！
点评：想不到阿蘅如此大义，已经脱离小我之境。
123、暴雨将至——作者：雅琴(福建)
不止一次 她在心里驱赶无妄的念头
那些可爱、闪光、罪恶的念头 牢牢钉在她的骨头上 哦！他们曾是朋友——
它们从镜子里窥视她 并命令她：脱！ 她用兽皮与象牙填满自己的身体——
她整夜匍匐在一块巨石边 屏息，弓起背脊。唇上沾满蛇的斑纹
2019.01.28
点评：阳光的雅琴，写起深沉来，同样沉重。这个《暴雨将至》好熟悉的名字。
124、黄河入海口——作者：韩庆成
愿意，还是不愿意 都是要入海的
人们在这五个字前 抢着拍照 他们不计较这五个字 不过是一块石头
真正的入海口还远着呢 但我们都已止步
此地的黄河 就这样 被决定为黄河入海口 刻在石头上的五个字 是红头文件 也是圣旨
黄河在这里 固守着它的黄 它磨蹭着 浓墨重彩的黄 笨拙到 仿佛已不能流动
再黄 也是要入海的
点评：是信口雌黄吧，颇具讽刺意味的物象解说。
125、有限无限 ——作者：张洁
跌倒的时候，以为再也 没有力气站起来 灰土里卧着被羞辱的人
原以为你差来的都是天使 没想到，是乌鸦为我叼来食物
我终于看见我的有限： 看得有限，想得也有限 懂得有限，爱得也有限 活得有限，做得也有限
然而，如大卫在约柜前，我欢呼踊跃 因为我的产业——无限
点评：一口气诗歌，是指中间不停顿，不转弯，让你气息紧张。如下首
126、伪装的猎人——作者：牧野
一直以来，他像个猎人 闯入野生动物出没的 丛林地带 他无心于猎杀 豺狼虎豹，妖魔鬼怪 也无心于做个装逼的圣人 他就是想伪装成一个猎人 他觉得猎人生下的子孙 长大了有希望成人
点评：艺术匠人，曾一度认为其诗具玄幻性，与牧野兄交流过，作品充满了对现实的讽刺意味。
127、河——作者：宋雨
没有比克兰河更熟悉我的河了 出生的时候，我在它的东边 成长的时候，我在它的西边 出嫁的时候，我又在它的东边 爱一个人的时候，他在西边 恨一个人的时候，他在东边
点评：她的作品充分浸润了奇异广袤的西部文化元素，又灌注了异域特质和现代性（张执浩）。宋雨是在诗坛中能够保持最纯真语言的诗人之一。
128、时间——作者：Angel.XJ（美）
当夜的身体陷入塑形内衣， 爱人呵，你还在注视着最初的夜晚吗？
在她的背后，在你的四周，停停走走 来来往往,时间长廊的旅行者 沉默。
死者和生者 彼此对视着，吞下深褐色药丸 还有 开在后山颠，那束 紫色的曼陀罗。
点评：一旦诗歌与艺术结合，就会进入一种魔力的空间。分享AngelXJ这组精致的语言。
我们的创作与阅读基本来源于我们的经验，而经验又来源于美学教育和自我学习的过程，我们在不断加强这种理论并完善更新从而产生变化提高。经验的缺陷是固化我们的思维，形成某种条框，并很难摆脱的理由。英国诗人艾略特更是反对经验主义，并创立出超实现创作的手法。 可以推断，我们对诗歌的创作基本可以划分为4个阶段。 1、初学阶段，容易美化修饰词汇，有从散文向诗歌过渡的痕迹，刻意性很浓，并伴少量的文学基础毛病。 2、进入模仿阶段，这时急需要得到认可，并伴有修饰，很少有基础毛病。 3、目标准确，定位较高。这个阶段的作者已经很有名气。而且似乎在作茧自已的风格而容易进入胡同不能自拔，这阶段的创作属主观经验创作，要么高深沉晦而不懂，要么神经质地另类跳跃。总之，与众不同和追求陌生化语言。 4、大师级别。已经从经验中解放，并回归到本体人性中去，更多地追寻对社会认识的思考高度，在语言上更加自由放开。诗歌创作与拾自来，水到渠成，似有天成。这阶段便是王国维在人间词话的境界之说“蓦然回首，那人却在，灯火阑珊处。”（刊发于台《秋水诗刊》176期之“境界六层”摘要。） 当然，也有人介于其中，也有人跳界。每一不位诗人的经历行程都不一样，也许有些点化就过去了，但大多诗数诗人都是这样走过，最轻松的也是后期，是炉火纯青的地步，是公众以你为模式的整理与总结过程，是开创并影响诗歌发展的力量所在。 个人简介：长篙，本名：李智明。1965年12出生，湖南诗人，擅长诗歌评论。出版诗集《小城雨季》，《空城》。主张“诗无定法，随性自然。”写诗应该先学会做人，即“武无技艺，以德服人”，德即境界. 往年点评回顾： 2016年选《长淮诗典》83篇解读 2015年微信好友诗选（50篇） 2014年微信读诗37篇汇总 其他诗评： 常德诗协诗人诗选（一人一镜一首一评） 读几首《诗刊》上的诗 《中国新诗》“世界大诗人、生如夏花卷”作品赏析（手稿） 推荐台湾诗人向明新书《诗的偏见》 揭开一层壳，是柔软的部分——与李不嫁在安乡扯白 欣赏艾略特的二首抒情短诗 读阿多尼斯《我的孤独是一座花园》所想的乱七八糟 “鲍勃·迪伦”部分诗歌浅赏 推荐《阿麦诗选》——读阿麦的作品，有一种天空被扯近的感觉 长篙作品:2020年上半年诗选 2019年上半年诗选 2016年诗选 2015年诗选
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