众诗人点评左岸一束爱情诗


　　诗/左岸

　　《锯》

　　你我的目光，碰到一起的时候
　　合成了一把锯条。接下来
　　我们开始拉大锯。你来我往，锯
　　生活这块木头
　　我们用力越大，脚下的爱
　　就堆积的越多



　　周而始点评：
　　这是一首瞬间就能抓住读者心的好诗。语言明快简洁，把一对恋人的目光比喻锯条，意象通俗新奇，也是诗的引擎，生发开来，竟使一个普通的爱情如此精彩。大家知道，爱情的甜蜜是由双方共同营造出来的，而“锯”这个特殊的媒介一经介入，就要履行它的职责，锯木头，毋庸讳言，使用的劲越大，脚底的木屑越多，我佩服诗人观察生活的能力，且能准确生动自然地用于一首诗里，非一般技巧难以抵达，捕猎原生态物象，水乳交融般地溶入所要描摹的主体里，使之成为骨架与血肉，它的灵魂最后诞生的时候，一个鲜活的哲理便展现在我们的眼前，赋形象以哲思，就是这个道理。让形象说话，要比说你爱我我爱你深刻一千倍，我们从这首诗里可以找到足够的说服力；另外它的可贵之处在于短小，易记易懂，寓意通透，可作为青春爱情信物传递，我相信这首诗的魅力。作为第一读者也受到一种启发：我相信人间有好诗，没有好的写作风格。

　　诗/左岸

　　《在我的身体里寻找落日》

　　在我的身体里寻找落日
　　并不难，难的是深爱我的女人
　　把守着秘密，千方百计阻止我的行动
　　我想法给她唱一首睡眠曲
　　计谋实现了。就在我绕开她的瞬间
　　看见她铅华消褪的面庞
　　安详的余晖生动依然
　　我停止了脚步，并轻轻俯下身体



　　李衔夏点评：

　　诗里谈的是一种自觉的妥协，出于怜悯之心的一再延后。诗题与第一句皆是“在我的身体里寻找落日”，全诗从侧面描写我与我的女人的关系。让读者对诗眼产生无限遐想的空间。我与我的女人暗自斗劲，互使计谋，在沉睡的一刹那，我洞见她的苍老，似乎看到了岁月的无情摧残，看到了年华的追悔莫及，看到了时光的一去不返，顿时有了恻隐之心，更重要的是，我看到了“安详的余晖生动依然”，说明终于找到了落日，但并未明言是在诗人心里还是在女人身上。“我停止了脚步，并轻轻俯下身体”，很明显是承接前一句，发现了落日，俯身拾捡。本来这是一个承载了许多意味的举动，诗人却用“轻轻”来表现，于致轻之中表现致重，手法极其高明。

　　小米简评：
　　只有死亡的人，没有烟消云散的爱情。铅华必将消退，然而爱人的脸庞永远生动，灿若桃花。
　　我相信左岸兄停止脚步并轻轻俯下身体的那一刻是幸福的，因为他心中的爱人没有走远，她的气息依然在他周围。他依然要为她歌唱，哪怕是一首睡眠曲。有大爱之人，必有大诗情，必有大吉祥。
　　我们都曾感受过落日之美，那悲壮，那苍凉，那微凉的火焰，那绚丽的光芒！对于陈子昂，即将到来的是黄昏，对于左岸，则是一种温暖，一种慰藉。
　　我曾经说过，“写诗就是把灵魂掏出来给别人看”，有真心、有真情、有真意的诗，即便没有任何的诗艺，它也是感人肺腑、动人心魄的。
　　没有哀愁的悲伤是幸福的，为自己深爱的人悲伤时幸福的，向死者致敬是幸福的。诚如左岸兄所言：“女人永远引领我们向上。”

　　诗/左岸

　　《一只晴朗的苹果》

　　说不清从什么时候开始
　　一只晴朗的苹果
　　总是呈现在我的眼前
　　它不言不语，也不打算与我一起回家
　　只把它最本质的东西
　　拿来诱惑我。直到我坐错了火车
　　才认识了现在
　　心比故乡还远的你们

　　铁骨铮铮点评：

　　语言整齐划一，这是水平要达到一定地步的人才可做到，表面的简单其实有很多不简单的过程组成，这就是高手们的举重若轻。我平时说的不平衡不平衡在这里找不到。我平时说的语言的准确性在这里也得到了真正的体现，其实：简单的一句话就是：诗歌用最“简单”的语言表达出张力巨大的作品来。这已经就是成功了。具体到诗歌：主题是孤独的体现，造成这一事实就是人情的冷漠和隔离，现实永远和我们想象和追求的有出入（因为张力很大，当然还有别的理解，这要看你眼光多大作品的延伸就多大），这首诗歌“晴朗”一词非常有意思，准确性和美感都很兼并。

　　诗/左岸

　　《晚景》

　　秋风一阵比一阵黄
　　石头显得沉重，天空飞鸟少了
　　车窗有倒退的迹象

　　一对耄耋老人，坐在街头铁椅上
　　丈夫正在小心翼翼，翻动妻子的眼皮
　　吹落进眼睛里的沙子

　　他们的几缕白发，紧紧靠在一起
　　暮色中细弱的闪电


　　西翔点评：

　　现在说到细节，这首诗所以让我记住，两年后还能记住，就是诗里的细节所致，多少很优秀的诗歌烟消云散，两年后,左岸的这一首诗,比一比吧“他们的几缕白发，紧紧靠在一起/暮色中细弱的闪电”，我相信,多年以后，这个细节还会牢牢记在心里，纵观眼下诗坛,会用或者是能用“伟大”的细节的诗人真是太少了，还是诗人古石先生说的好啊：写诗可以不要细节，但细节对诗至关重要，我真想压低声呐喊一句：细节至胜!

　　诗/左岸

　　《裸体的某处伤口如花》

　　第一个梦见我的是一株花
　　它告诉我，用它的骨头当鼓锤
　　敲打黑夜，听到天堂放梯子的声音
　　将走下来我没来得及
　　享用的一段爱情

　　大海睡了，草原安静如纸
　　月亮透明到远古
　　失去的东西原来真的那么美好
　　我喃喃自语

　　春天的第一班有轨电车巳经开来
　　我的城市绿色正浓
　　刚从一本书的被窝里
　　钻出来的我，裸体的某处
　　伤口如花


　　和慧平点评：

　　本诗第一句就打破了语言常规和思维常规：按常理应该是我梦见花朵，而非花梦见我。接下来的诗歌思维跳跃很大，想象奇特，有声音，有动作，有似是而非的画面。让我们把这些纷至沓来的意象揉碎，重建语言秩序，然后把应有的声音和动作还原给诗歌：花朵在梦境里邂逅了我，然后吐气如兰对着我的耳朵痒呵呵低语，而此刻大海睡了，大地睡了，昆虫睡了，唯月亮醒着，并且醒了千年。斑驳月色洒在失去的那些东西上，比如草尖上的露水，比如爱情。南柯一梦，这才觉得失去的东西原来竟是这般美好。诗人对意象的刻苦追求，已经得获得收活，庞德说：“一个人与其在一生中写浩瀚的著作，还不如在一生中呈现了一个意象。”

　　诗/左岸

　　《开阔地带》

　　黄昏的沙滩，是我生命的开阔地带
　　我常常在这里放纵我的感情
　　还原一个真实的我，包括头发
　　我痴迷于夕阳的坠落，甚至能听到它
　　汗毛撞击海面的声音,无限美妙
　　这一次，随着巨大光晕的消融
　　走来一位姑娘，音容笑貌
　　像我逝去多年的女友。她手里也拿着
　　一把怀旧的红伞。越来越清晰
　　我激动起来，毫不迟疑，展开了双臂
　　她竟越过了我,与我身后的那个年轻男人
　　拥到一起。我慢慢转回头
　　渔火亮了,不过有些时隐时现



　　龙的妹妹点评：

　　诗人独步在黄昏的沙滩，诗人说：“黄昏的沙滩，是我生命的开阔地带”，开篇入笔，自然铺叙开来。在诗人的诗意沙滩上，逝去多年的女友在幻觉中出现了，是那样真切的镜头啊——“她手里也拿着一把怀旧的红伞”，可是一眨眼，她的幻影越过我扑向身后年轻的大海。夜色深了，有些恍惚的诗人，看见渔火在朦胧之中闪烁，如明明灭灭的怀念的情思之火。故去女友的深沉怀念跃然其上。呵呵，这也可能是误读（执红伞者是现实中诗人身后那个年轻男人的女友）？不过这首诗，我愿意这样阅读：那记忆中永不能忘怀的消逝的美，那心灵中永不可遏止的爱的渴望……读这首诗，自然地联想起戴望舒的《雨巷》，两首诗有异曲同工之妙：幻觉中的女子，色彩分明，在弯曲漫长的“雨巷”或空阔寂寥的“沙滩”——那灵魂呼应、梦萦魂牵的故人，一步步踏响了诗人心中忧郁的琴弦。诗中营造的意境，优美动人。左岸，对于西方的意象、东方的意境手法，都能巧加运用。



　　诗/左岸

　　《哦，山楂树》

　　永远有一种电击的深入
　　在山岗，在大片的云遮蔽的草地
　　我曾用女友的骨灰
　　种下的一颗精灵，它的舞蹈开始为世人瞩目
　　我听见它的歌声走遍山谷
　　穿透所有的苦难
　　美好变得可触摸。她从地下挖出
　　那么多红色的宝石
　　分给过路者，让人享受另一种天堂的滋味
　　我简直不敢相信，生命的转换
　　是如此的平静与自然，这时我扼制泪水
　　是有罪的。哦，山楂树
　　别替我担心，这些年，我从别人的眼睛里
　　慢慢找回了我自己


　　余子愚点评：

　　左岸是我进行大西北每月精华诗歌点评写作以来第一个入选两首诗歌的诗人，可见他诗歌写作的优秀。《哦，山楂树》写的动情而感人，“永远有一种电击的深入”第一句就能够直入我的内心，电击般的感觉应该是内心深处最强烈的震撼。“在山岗，在大片的云遮蔽的草地/我曾用女友的骨灰/种下的一颗精灵”，令人痛心的诗句，女友是“我”的挚爱，女友的骨灰种下一颗精灵，成为一种象征，苦难之后美好的渴盼。“我听见它的歌声走遍山谷/穿透所有的苦难/美好变得可触摸”，“精灵”所具有的舞蹈和歌声是令人惊喜的，这些东西能够穿透苦难带来美好。“她从地下挖出/那么多红色的宝石/分给过路者，让人享受另一种天堂的滋味”，这里将山楂形象化，山楂树的山楂是从地下挖出的红宝石，让人享受另一种天堂的滋味。“生命的转换/是如此的平静与自然，这时我扼制泪水/是有罪的。哦，山楂树/别替我担心，这些年，我从别人的眼睛里/慢慢找回了我自己”，女友的骨灰与山楂树，一种生命转化为另一种生命，平静与自然，令人惋惜与激动，诗人通过重新认识了山楂树，找回了自己，爱是可以延续的，活着的人可以发现那些远去的爱与美好，这是令人欣慰的事情。


　　谷风点评：

　　《哦，山楂树》则换了一种昂扬的基调，诗人的作品总是有变化，不是随着自己的情绪，而是跟着自然的节奏，所以，把一个诗人的诗歌风格固定化，无疑是把一个诗人逼到绝路。“我听见它的歌声走遍山谷”多么美丽的情调啊，但是，美丽的下面跟随着沉重，“穿透所有的苦难/美好变得可触摸。她从地下挖出”，在整个诗歌的进行中，他尽量地避免了抒情，开头是另一种表达，“永远有一种电击的深入/在山岗，在大片的云遮蔽的草地”，接着是一个令读者想象不到的意向出现了，“我曾用女友的骨灰/种下的一颗精灵，它的舞蹈开始为世人瞩目”，骨灰，种植，灵魂，舞蹈，彼此不相干的事物，在他的诗歌里有机地团结起来了，成为一把抵达本质的利刃。爱情总是无法离开抒情，“我简直不敢相信，生命的转换/是如此的平静与自然，这时我扼制泪水/是有罪的。哦，山楂树”，抒情中也有自己的感恩，但是诗人巧妙地回避了那种对于女性水面浮萍般的廉价歌颂。


　　诗/左岸

　　《爱情》

　　我为我的素描
　　设计了一个新课题
　　对象是一块拳头大小的冰
　　仔细端详
　　安置在桌子上的这个尤物
　　冰清玉洁，婀娜多姿
　　谁都想找各种借口
　　靠近她小小的寒意
　　我拿起了笔，开始在画布上
　　宣泄我的激情
　　一笔一划，精雕细刻
　　得意之处，不由笑出了声
　　我要把我的忠贞
　　甚至有过一次失败的初恋
　　全部告诉她
　　当我稍微控制一下情绪
　　从画布抬起头，看她
　　她却无声无息地消逝了
　　留下一小汪水
　　不住摇着头的我
　　恍然大悟
　　忽略了一只蝉正在窗外
　　弹奏革命练习曲



　　青蓝格格点评：

　　这首《爱情》的展现品味很高，切入角度也独特别致。冰冷和融化表示洁白无暇，其实这个点有时是非常难以抵达的。在一些句子和词语之间，诗者把这种感受播种于心灵无力的荒原。这里面有回忆，有渴望，有思绪的翅膀潮湿地前行。那种把渴望浸泡在水里的感觉伴随词语滑翔，可以串联起月亮。这是一种可以让人屏住呼吸的描述方法，整首诗没有几乎断格，在气息上也没有太大的抑扬，一种姿态一通到底，却很抓人眼球。诗的高明之处在于它暗喻了一个时间问题，也就是说要及时抓住不期而遇的爱情，否则，后悔终生。



　　诗/左岸

　　《天空和我要一把雨伞》

　　乌云在我的鼻尖上钓鱼
　　快下雨了。天空和我要一把雨伞

　　说那把伞留下它
　　一九九七年夏天的一次幽会
　　一时不知所措我，想起那把伞
　　早跟随一条粉红色的短裙，远走他乡

　　我的眼睛充满苦菜花的味道
　　雨点近了。一把熟悉的伞从背后出现
　　很低，看不见持伞人
　　从伞檐落下淅淅沥沥的脚步
　　写着一左一右的从前


　　张黎明点评：

　　诗中末句很美，美绝之至！此是诗之眼。

　　“一左一右的从前”。“从前”的前面是什么？是“从”字，“从”字的前面是“人”字，在“一左一右的“从前”里，左面是“人”，右面是“人”，一左一右两个“人”又构成了“从前”的“从”字。“伞”很低，低的看不见持伞人。是吗？从形训学的角度分析，由于“伞”字很低，只看到“伞”字上面的“人”字。于是，“从伞檐落下淅淅沥沥的脚步”不正是人的心路、人的历迹、人的声响吗……，总之，无论如何去品读，都跑不掉“写着一左一右的从前"。此诗说不清用了多少修辞笔法，包括但不限于有夸张、有比拟、有重言、有略去、有歧义、有叠类、有析字、有形训、有含蓄、有连用，有移情……，还有一些隐形的词格寓意其中。总之，一首汉词汉字的巧妙运用使一首诗玲珑剔透如一块璞玉，叫人爱不释手。




　　诗/左岸

　　《空城》

　　我为我中年的鲁莽
　　感到后悔。站在车站广场，四顾茫然
　　人们的脸色缺少一样东西
　　没有人向我献花，或者
　　为我接过长途的劳顿，这一切
　　似乎又在预料之中

　　为了陪伴，身患绝症的旧恋人
　　我抛弃了安静。现在，我只想观察一弯新月
　　在无人喝彩中慢慢由大变小



　　罗书球点评：

　　一首凸显一种现实人性的主题。他喜欢用简单的方式展示深刻的伦理建设。

　　“我为我中年的鲁莽”是一种难以调和的悲哀心理，但他看见了更大的悲哀，“人们的脸色缺少一样东西”，人情冷酷使他心力憔悴，却偏要坚持自己的想法或意志，“我抛弃了安静。现在，我只想观察一弯新月，在无人喝彩中慢慢由大变小”，别人可以不管我，我自己却同样要去爱护“身患绝症的旧恋人”。这种与道德沦丧形成了鲜明的对比。角度新颖，充满人性，心里体验真实，转化自然，灰色的背景尽管大块地涌来来，并不能掩盖一个男人让读者欣赏的人格魅力，是这首诗成功的秘笈。


　　诗/左岸

　　《夜晚路过一扇窗口》

　　我对这会儿的灌木丛
　　如何变成了一群怪兽一无所知
　　只想祈求黑夜快点模糊我

　　路过一扇窗口。从窗口泻出来的灯光
　　尽管柔弱，像一只婴儿的小手
　　还是把我拦住，我发现窗帘映着
　　一个少女的黑影，正低头陷入沉思

　　猜不出她此刻都想些什么
　　这并不重要，我突然得到一种释放
　　意志强大起来
　　为自己从前的颓废感觉好笑
　　心里盘算着，该怎样向被我打的兄弟道歉
　　我决定明天去理发、刮胡子
　　省下抽烟的钱，听一场音乐会

　　第一次感觉，被夜色完全吸收
　　是件多么幸福的事情，就在我即将离开
　　一阵风吹开窗帘的一角
　　露出一副塑料人体模特架



　　山水酷点评：

　　感谢生活中那些虚假的幻象，它给了我们多少生存的勇气和希望！也许正是因为有了些虚假得美丽的幻象，我们才得以生活在模糊之中,我们才写诗，才歌唱，才作画，才把人生的道路走尽，把生活的风景看完。尽管总有一天，我们会发现真相，我们会觉得生存在虚无和欺骗之中，但这有什么关系呢？毕竟我们经历过！应该说诗人在这首诗里布置了一个悬念，又发现希望到希望破灭的过程，其中主体人物的外观与内景变化，描述的栩栩如生，是的，人生十有八九不如意，在灰心的时候，如有一点亮光的触动，都可以改变他的人生，读读此诗的第三节就足以证明。制造落差是少数高手谙熟的伎俩，也为读者津津乐道，至于诗中被欺骗的年轻人是否会鼓起勇气生活下去抑或继续颓废，不得而知，也无需回答。诗的艺术感人力毋庸置疑，我倒想起短篇小说大师欧·亨利、契科夫的一些经久不衰的作品，文学没有门，贯通融会，当是文学进步的重要途径。

　　诗/左岸

　　《一列火车在我面前突然停下》

　　一列火车在我面前突然停下
　　蒸汽瞬间形成了巨大的白色云团
　　笼罩了我和我的孤独
　　我有些晕眩有些不知所措
　　车门打开了，示意我登上去
　　我决定跟随，当踩到车梯
　　感觉身体比原来重了。一位女孩
　　趁机潜进我的身体
　　并带上一群鲜花的流浪汉



　　西翔点评：
　　《一列火车在我面前突然停下》：看题目，好像很不平常，实际很平常。譬如说，在站台等车，因为你绝对不可能，你在旷野上走路，一列火车就能在你面前突然停下，这首诗，平常事，却写得很神奇，常人不能及，譬如我，把很神奇的事，写得很平常，究其原因,天赋不够，前两天看一权威的论文，对神性写作嗤之一鼻，半褒半贬，我深不以为然，窃以为，一句话的神性，和整一件事的神性，是大不一样的，左岸的这首，是整件事的神性。

　　诗/左岸

　　《爱情米发索拉西》

　　每个人都有自己经典的爱情
　　我想起风暴中心的小草屋
　　天之涯延伸了它独具的空间
　　苹果树下有我们相拥的年华
　　盛装我们的一切将是大地
　　爱情的故事有大也有小
　　我回忆起一次给她过生日
　　答应把她从一楼背到到三楼的家
　　她羞涩地和我没说几句话
　　就趴在我的肩头睡着了
　　我回头瞅瞅
　　她泡沫般的长发真美


　　天楚点评：
　　左岸的艺术手段是多方面的。这首诗先从宏观开始以音乐流水般的叙述展开爱情的彩屏，告诉我们爱无处不在，笔锋一转，道出爱情又大也有小的观念，凡人平民的爱，同样可以感染读者，因为与我们零距离。接着我们看到诗人又从微观去描述，攫取生活的一个场景或者一个细节延伸爱情的具体内容，它的真实质朴的白描胜过多少“啊，啊”。这首诗告诉我们爱情在于发现，只要两人心心相印，她会泛出诗人用不完的美妙细节。


　　诗/左岸

　　《你是我眼睛里的远山》

　　从看见你的那天开始
　　你就是我眼睛里的远山
　　没有勇气走近你，更没有胆量忘记你
　　我把你放在我视线的末端
　　无声地欣赏，于是有了雕塑的快感
　　天涯的温柔，依赖心灵的感应
　　看你蚂蚁一样安睡的样子
　　我很幸福，我不需要别人知道什么

　　元业点评：

　　诗的基本特征之一是优美，这种优美不仅是语言，更重要是通过新鲜的意象去捕捉，眼睛，远山，雕塑，天涯蚂蚁组成了一种织体，搭建好框架，诗人就可以施展拳脚，把自己的意义说出来，矛盾的两个面，对爱情的诠释，不仅仅是走进婚姻的殿堂或是肉体占有，我读到它精神层面的东西，天下有几人终成眷属？《巴黎圣母院》的卡西莫多，那是一种伟大的爱，震撼多少年代！我对已故著名诗人方冰的一句诗“就这么爱着，也幸福的很”至今记忆犹新，爱情是一部大书，读者要求诗人进入更多层次的呈现，此诗就别有一番味道。

　　诗/左岸

　　《爱的纪念》

　　一根皮筋
　　我扯一头，你扯一头
　　那段时光多么美好
　　不想，你没有理由地松了手
　　就这样抽痛了我

　　红袖如刀点评：

　　小诗短，意味大。借用物理现象，阐述爱情由诞生走到死亡的过程，读来令人心痛不已，用形象说话，读者愿意接受，而且自愿传媒。好诗都是进入快，写诗核，没有开头结尾一大堆废话，自然呈现，干净清洁，留有想象空间，这首诗无疑给我们提供了普遍的经验。

  

您的《灵瑰21克》，读了一遍又一遍，点赞。

谢谢晓梦，一直感动中

诗写得好，点评得也不错，点赞力挺！