三湘文学获奖序

原创 沈学印 李发模 

用短章串起的读记是为序（8000字）—写在《首届三湘文学奖获奖作品选》付梓前


名师寄语一一写在三湘文学奖之前

文/李发模   


1：窃以为，作品的评选和作者的创作，二者"浑然”而大，大含希微，混而合一，甚真。如是，追万物之宗祖，明铅华之脉络……一诗一文都在自然与人文的血液中，且有哲思如骨节吱嘎的声响，词随意走，莫轻言解读，唯心明"一切解读都是误判”，才真个是好的作品和够格的评者。诗文之"思”有哭笑，哭声能解渴，笑声可美颜。

2：说起三湘，我心总有屈原纵身一跃，怒放的汩罗浪花，其文化渊源己融入华夏儿女血管，现当代的文学湘军，其实力若湘江，沾溉辞海辞条……于华夏胸怀，从此有了"天问”的心跳。

3：第一届三湘文学奖初评入围作品，各有特色。《三湘文学》杂志致力于呈现更多的优秀作品，涵盖评论、小说、散文、诗歌和校园作品，并辟有最佳编辑奖和校园文化组织奖，实属周全。文学，是找回世间的"心”与"灵”，关乎灵魂个体之心境与波动，介入生活，是春风帮助盛开的馥郁之花。文词的高贵，在于立意的灵眼替代肉眼，以灵视超越物视，在既展示本土文化精神原貌的同时，还借他山之石，可以攻玉。读其中某些作品，让人安静也使人灵动，甚而奋发！

4：作者创作，是拜汉字为师，于回望自己的过程中，真情回望精神家园。创作的过程，是从头到脚的跨越，由骨至魂的历练……是让读者在历史与未来之间，聆听岁月壮美的回声。

5：欲知"如若”与"似是”，恍惚"之乎”才"者也”，"莫名”果然很"其妙”，"因之”丢了"所以”，"恍然”则"入谜”。

一只蚂蚁爬行纸上，一猫咪翻越窗格而入，望我……怕我……一忽儿，又没了。想说是"无”，猫又蹲墙角，蚂蚁又来纸上。也许，这正是文字意味的文明之"心”和人性之"核”。唯此，一声轻唤，显眼处，则是"天得一以清，地得一以宁，神得一以灵，谷得一以盈，万物得一以生，侯王得一以为天下正”。好啦！评与写"抱一”，致虚宁静，一乃道的别名，静乃生有之根，归根曰静，坦然大公，明白四达，自然无为。所以我说，写与评一如言行合一而"适”，心少不二乃"情”，如是专气致柔，涤除"己见”之自以为是，可入"唯初太始，道立于一”。

亦如是，读三湘文学奖初品文学作品，也就时光眼前，竞自横渡。






一一写在三湘文学奖之后

文/沈学印    

一    

当我要为《首届三湘文学奖获奖作品选》写下这些文字的时候，首先想到我国古代四大书院之一的长沙岳麓书院大门前的那副闻名天下的对联：“惟楚有才，于斯为盛”。这八个遒劲有力、锋芒毕露的大字是清嘉庆时岳麓书院山长袁岘冈为书院门扉所题的一副楹联，至今仍悬挂在岳麓书院山门两侧。这是湖南人以楚人自居、以楚人自豪的见证，也是向所有来此游览探访的中外人士昭示湖南悠久的湘楚文化和千古文明的第一标志物。    

“三湘”是个什么地方？    

“三湘”是“潇湘”、“蒸湘”、“沅湘”的简称 。    

“三湘”的得名虽有附庸风雅之意，但说起文学“湘军”在中国文坛还是名声大振的，不论是个人实力还是整体形象亮相在中国文坛，都是对中国民族文学的发展、特别是湖南民族文学的研究具有重大的时代意义和开拓性价值。湖南，物华天宝，人杰地灵，人才辈出，星光灿烂。伟人多出居全国之首，文学创作队伍阵容强大，成果惊人，浓厚炽烈的文学情结，不仅表现对湖湘文化的坚定自信，而且把继承先祖文化作为义不容辞的责任，褒美乡贤，凝聚人才，是他们对乡邦文化视为凝聚情感的彰显与传承。

    

二    

说到三湘文学的从小到大，从组建创始到文学奖活动的成功举办，不能不提一个人——邹中海。   

中海，熟悉他或跟他走得很近的人都称他为涛博哥哥，他在“海之岸文学沙龙”登记时的署名就是海哥。中海是国学大师李仲卿的关门弟子，此前曾在一所中专学校任教十余年，是中诗网的注册诗人。中海最大的嗜好是痴迷诗歌，“煮”诗为生，短诗写的以小见大，颇具意味。去年此间，闲不住又钟情于诗歌的中海扯起一面大旗——“三湘文学”，广泛招贤纳士，聚拢人才，一时间精英荟萃，身边聚来一大批志同道合的诗歌作者和爱好者，队伍声势浩大，实力日渐增加，四梁八柱强军助力，左膀右臂向心凝聚，平台运作风生水起，诗词歌赋佳作迭出。生性好动又愿意折腾的中海没有安于现状，趁热打铁，“火上浇油”，很快策划推出“首届三湘文学奖征文大赛活动”，几个月下来，山南海北的应征作品达到数百首（篇），好稿连连，佳作多多，这一喜闻乐见的开局场面犹如给中海打上鸡血一般的兴奋剂，让他坚定自信，铿锵前行。    

“英雄无法造时势，只有时势可以造英雄”。   

 于是，中海又不失时机统筹推出这部《首届三湘文学奖获奖作品选》。    

当中海微信让我为这部作品选写点类似序或跋的文字时，我既为他高兴，又当即答应了他。   

原因很简单——我喜欢诗歌，中海是我的朋友。

现在中海要办喜事了，我这个做朋友的哪有不道喜、不祝贺、不捧场、不出力的道理。

一本书在付梓之前，作者或编者总要在前面写点什么，或前言或后记，介绍一下相关情况。这几乎成为通常的一种惯例，一个必须得做的“规定动作”。既然如此，我作为最先看到这部《首届三湘文学奖获奖作品选》的读者就有了说话的机会，一些可说或可不说的话，在这里就有了可以絮絮叨叨的堂而皇之的理由。

  

 三    

伏案喜阅三湘文学新风芬芳花繁盛；永立潮头情写新韵馨香远溢当称君。    

说来也算缘分，在我办刊编稿的十多年中，经常收到中海的诗作，一来二去他的作品进入我的视线，并及时选发在《乌苏里江•绿色风》《知青文学专号》。有一期我还在封二推出了他的彩色照片和作者简介，让诗歌圈子的朋友先睹为快，也给当时的诗歌“粉丝”们留下了神采飞扬的印记。去年初春，我去香港参加一个知青活动后，回到珠海后转道去了中山，特意看看那里的中海，闲聊中他向我吐露想建群办刊的想法。我当即表态，全力支持，提供版面，为培养文学新人尽可享受“近水楼台先得月”。没多长时间，他和他诗友的诗作便飞到了我的案前，我的两份刊物先后以《三湘文学优秀作品选登》为栏目多次予以刊发。从这些诗作中可以看出中海在文学创作及引领这支队伍始终进行在持久的马拉松式长跑中，坚忍不拔，奋发攀登，直到如今，他的文学队伍不仅没有掉队的，反倒数量剧增，且都知难而进，坚守担当，对文学的创作更趋于热情，追求更加执著，收获更显丰硕。操劳之外，他还在《湖南诗刊》《山东诗歌》《长江诗歌》《凤凰诗刊》《语文报》等报刊杂志发表很多作品，率先垂范的样板让人格外看重。几年前他编辑的《三湘诗韵》《三湘草根诗人》等，面世后曾掀起一阵不小的波澜。

捧读这部“我以我手写我心”的获奖作品选辑，心神愉悦，受益在先。虽然不敢妄称深得个中三昧，但当一把最先抢占“沙发”的读者还是事实的。故品佳作之余，顿生为之击节之感。在当下文学创作及发展看好的时下，实为可歌可赞，可喜可贺。当然，这更是我欣然应允的理由之一。  

  

四    

《首届三湘文学奖获奖作品选》，开宗明义，卒章显志。   

 我的诗歌老师、也是本届三湘文学奖评委之一、著名诗人李发模在谈到初评入围作品时说，三湘文学奖涌现出的更多优秀作品，各有特色，涵盖评论、小说、散文、诗歌和校园作品，并辟有最佳编辑奖和校园文化组织奖，实属周全。有了老师这句对本次活动的首肯和定论足矣，我无需多言，甚为赞同。

诚然，《首届三湘文学奖获奖作品选》，甄选与辑入的36篇（首）作品皆为文学作者或爱好者的所感所受和人生感悟，它就像有意存留在过往岁月中的一枚枚难以弃舍的珍珠一样，使人们既有几许倾情的神往，又有一种久盼多时的爱恋与惊喜。这些文学作品均来自不同作者的笔下，有的反映生活，寄情高远、有的抒发情感，随意道去、有的托物兴怀，意境深邃、有的感物咏志，情通古今。透过这些获奖作品可以看到——文学的力量，文学的热度，文学的情感，文学的感召，正在这些热爱文学、钟情文学、追随文学、执着文学的三湘文学人笔下绘成华章，淌出诗意，甚至每一个人脸上泛起的笑容都能看到，让人欣慰的接受。这种喜形于色的外露正洋溢着“少年立志青春否，晚来豪情不我欺”的欣然喜悦和“中年正当奋发时，暮寒无情诗潮涌”的愫挚情怀……

都说，一花一世界，一叶一追寻，一曲一场叹，一生为一人。

《首届三湘文学奖获奖作品选》彰显可见的正是——

一卷书，书写的是人生；一支笔，描绘的是岁月。

一扇窗，打开的是世界；一盏灯，照亮的是未来。

作为第一个欣赏这部获奖作品选的读者，我感到幸运，甚觉欣慰。这部获奖作品选的文本编辑与整体结构，经统筹人、编著者的精心谋篇，慎重布局，通篇凸显丰满，彰显文字的厚重感、时空的跨越感和历史的沧桑感。五个篇章的编辑梳理，合情合理，精准到位，通透合体，既饱涵文情，又深有寓意。 

  

 五    

先说说评论里张文龙写的《文学导向市场》。 

应该说，这篇评论定位是准确的，有理有据，知微见著。通读文本能清楚地看到作者那颗关注文学形式，文学转型，文学超越的赤诚之心，已在字里行间怦然跃动。

就弄新闻或搞文学的人来讲，言论也好，杂谈也好，怕是最能检验一个从文者的功底和实力了。

我在媒体供职的时候，就对这种既要有思想又要有文采还要有锋芒的东西极其喜欢，特别偏爱，以至常常笔出伤人，惹事生非，招人厌恶，也曾尝到其中一些艰辛与苦涩。而不像有些带有明显功利主义色彩的聪明人那样，专捡歌功颂德式的洋洋洒洒的大块文章去写，去发表，讨人喜欢，赢得笑脸，这其间的好处怕不止是“颜如玉”或“黄金屋”吧。

所以，评论这玩意染指者甚少，敬而远之者大有人在。

我很看重《文学导向市场》作者所提出或倡导的“文学为读者服务”的理。我们每个人都是时代的读者，需要当代文学的阅读与欣赏，需要新文学市场的供给与滋养。同是我们也承认，当下时代既是一个广泛娱乐化的时代，也是一个浮躁功利的时代，可最终还是一个追求真理、呼唤时代、引领审美和崇尚信仰的伟大时代。正如作者所言：“人民才是当代文艺最广大的市场，谁的作品越是具有人民性就越是好作品”；尤为坚信：“文化的产业化以更开放、更接地气、更具前瞻性的多元发展，势必给文学重要契机”；也憧憬着文学导向市场的美好明天：“微视频之所以火爆，是践行‘文化下基层，艺术为人民’精神的结果，时时在丰富着广大人民群众的文化生活，也给一切纯文艺创作亮出了黄牌和曙光”。如此而论，作者所提出或倡导的“文学为读者服务”理念，就不仅仅是让我们看到改革开放以来，中国经济一直在持续飞速发展，中国文学也在急促地寻找自己的发展空间和拓宽喜闻乐见的市场，更让我们引以关注的则为“文学如何与市场接轨，才是当务之急，才是迫在眉睫的大事”，这是我们亟需面对与解决的重中之重。

换言之，单就作者这份强烈的责任心和勇于担当的情感，我们也应为其喝彩，大声点赞。

  

 六    

再说说散文。    

散文怎么写，才能喜闻乐见受欢迎，这是当下很多喜欢散文作者的关注大事。其实，散文写作看似容易，真要写起来还是易写难攻的。许多散文大师的作品之所以能流传下来，都是经过精心打磨，反复熬炼，最后形成精品，这过程是来自不易的。如贾平凹的《丑石》、朱自清的《背影》、冰心的《寄小读者》等，还有鲁迅、秦牧、杨溯、刘白羽等名家的散文也都如此。

散文可以不是一个完整的故事，也可以是片断性的，但一定要来源于生活，倾注真情实感，语言纯熟，自然倾诉，“用笔说话”，构思新颖，平静淡泊，胸怀朴素。辑入《首届三湘文学奖获奖作品选》的《幺女》就是一篇很好的散文。故事简洁，真实可信，平淡中有奇绝，通俗中寓善美，它的很多语言既是散文写作的抒情，又是诗歌语言的艺术再现，这一点是我很看重的。如“龙幺女一出宫就云里飘，水里沾，林里穿，路上跳，好不高兴地来到了益阳的瑶华山中，看见一间靠山房子”，其中“水里沾，林里穿，路上跳”，运用的恰如其分，适时适宜，另外“益阳的瑶华山”的出现，也点明了故事的事发地点和事件现场，读来可信，并非虚构。像这样的语言，通篇还有“充满了爽意，充满了遐想，充满了幸福”、“窈窕。走出来的步子：婀娜。说出来的话语：甜美。闪动着的眼睛：迷人。表达出的神情：妩媚。若洗洗身子”、“喜三日，乐三日，穿金戴银秀三日；饱三日，醉三日，自由自在又三日；舞三日，唱三日，远游近玩再三日；就这样幸福地过到三十六日”等，显而易见地增加了故事的生动性和情趣性。

据我所知，《幺女》作者田汉文，创作这类故事性散文还是很老道内行的。但是，在这里又不能把《幺女》看成一篇简单的故事性散文或散文式的神话故事，这里彰显的寓意另有深层蕴含，那就是人性的善良和善良人性的回归，对美好生活的日渐向往与强烈追求。幺女没有松开抓住芦苇的手，那是对美好事物的坚定信念，抓的愈加更紧的是对真善美人性的不泯灭、不毁掉、不退缩，这是这篇散文的“闪光点”，震撼读者心灵的“着眼点”，启发人智向美、向善、向真实人性贴近的“立脚点”。 

  

七    

诗歌还是要说说的。    

诗歌是这部《首届三湘文学奖获奖作品选》的重头戏，开卷有益的“镇山之宝”。

当然在这里也是老生常谈的话题。

鼓捣分行文字的都知道，“诗言志”，“在心为志，发言为诗”。能娴熟的用高度凝练的语言，生动形象地表达个体的丰富情感，集中反映社会生活并具有一定节奏和韵律的文字，我们都可以称之为诗。我们不妨以现代诗人卞之琳的代表作《断章》为例，加以欣赏：“你站在桥上看风景”和“看风景的人在楼上看你”，这两组镜头的摄取都是我们日常生活中常见的景象，当两组镜头中的“你”互为转换成为风景的主体时，诗意出现了，诗境彰显了，“诗眼”进入了读者的肉眼，诗的主体和客体进入了读者的视野，一首可读可赏的好诗悄无声息地走进了读者的心灵，留下完美的印象。从艺术层面上讲，这首诗所表现的主要是抽象而又复杂的观念与意绪，但诗人并没有直接进行陈述与抒情，而是通过客观形象和意象的呈现，将诗意间接表现出来，让文字站立起来，突显画面感与空间感，进而达到意境深邃，悠远静美，同时还含有西方诗歌的暗示美，含蓄深沉，情调典雅。    

现在我们再来看看李斌的《关注最初的遇见》，试做赏析。    

李斌的这首短诗仅有16行，可谓写得清秀灵动，意蕴轻盈，逸兴遄飞，不落窠臼。诗的语言时时流露在字里行间，诗的意境处处彰显在视线内外。由此可见，诗人所要关注的最初遇见，心情必是愉悦（最好）的，步子必是轻盈（纯洁）的（这里的“纯洁”似乎有些不妥，可再作推敲）。诗人的这些举措要做什么？要“与季节同行”，把“心情”和“步子”一道“塞进奔跑的冬日 ”。这里的“奔跑”用的奇巧，妙哉，也准确，动词确有“动”起来的作用，承上启下，直接引出“年轻的往事以及微笑/已站在额际之上/沉迷的指尖/推开了足够强大的场景”。接下来的“场景”是什么，诗人用了“并不忧伤的阳光”、“飞起的音乐”、“沉沉入睡的视野”等等，展开思接千载，视通万里的想象，以此关注这场“最初的遇见”。我很欣赏诗的尾句，让人心里豁然一亮：“彼此期待的结局/其实春天一直都在”，这是与英国浪漫主义诗人雪莱的那句“冬天来了，春天还会远吗？”有着大同小异，如出一撤的审美艺术和欣赏效果！ 

  

 八    

小说在这里也得说一说，那就以周良阔的《山村童话》为例，略加浅议粗评，也算抛砖引玉。

有人说，小说就是讲故事。我赞同这种说法。其实，小说就是靠故事打动读者的。这其间的情节和细节就是艺术，.人物、环境、结构(含情节)就是它的基本要素，故事发生的时间地点及人物关系，还有发生故事的背景、进展情况，直到最后的结局等等，都是小说所要交代的必备条件。除此，小说的写作技巧也是要讲究的，如谋篇布局贯穿主线，情节与细节的安排，是叙述还是描写，对话与议论的设置，悬念与伏笔的构架，如何收尾和结局等等。按照这一基本要素或必备条件，我们来看看纳入作品选的《山村童话》——首先肯定，这篇有着5000多字的小说，取材适宜，接地气，符形势，属于当下扶贫攻坚实现中国梦的主旋律作品。

故事从两主线同时展开。一条主线讲述女主人公崔雪蕊，家境贫寒，从小命运多桀，面对即将辍学的档口，竟然做出申请贷款50万元帮人治病的决定在小小的山村引起的一波三折；另一条主线讲述男主人公胡明远主动走进山村扶贫帮困，资助贫困学生上学圆梦的前前后后所发生的动人经历， 最后两条主线并为一条主线，两个主人公的愿望成为一个共同的目的，为改变家乡落后贫穷面貌，扎根山村，实现梦想，励志前行，不忘初心。其间穿插的“美籍华人庄天涯愿意贷款给她（崔雪蕊）” 、“人家拿着救命钱来资助我读书”、“我俩已在病房里拉勾许下了彼此的诺言，虽然在别人看来近乎儿戏，但在我看来却关乎生死，我一定要贷款治好他的病”，这些场景的安排和描述，都在合情合理的范围内，增强了故事的感染力和可读性。从胡明远接管养猪场当起“猪司令”，到发起“呦呦鹿鸣儿童社区教育计划”、改用地里敷设光缆、举办暑期儿童夏令营教育，到最后办成山村特色旅游品牌等等艰辛的磨砺和创业过程，都在整个故事中起到了画龙点睛和锦上添花的作用，人物的出场、场景的描述、对话的安排，也很到位，基本准确。这些都是可喜可贺的写作成绩，值得坚持与发扬下去。

但在通读全文还是觉得语言不够精炼，句式多有拖沓之处，缺少明快爽利之感，从小说要素上讲，很难成为一篇让读者看后眼睛一亮的好小说，若精心打磨后，倒是一篇很不错的适时散文。  

  

九    

《校园文学》里有几篇文章还是很不错的，值得拿出来说一说。    

武士超的《活出自己的精彩》就是一个例子——

从文章下笔就能看出来，士超是一名很优秀的学生，性情坚毅，忘我向上，喜欢挑战，豁然乐观。用他自己的话说：特别喜欢在强手之中找到自己的位置，如果胜利我会嫣然一笑，如果失败我会得到更大的动力，成功就在明天。作者的文章平实中见抱负，乐观中见洒脱，忘我中见挑战，磨砺中见坚毅。

他以陶渊明为榜样，淡泊世俗，远离官场， “一间竹屋，一方豆田、一藤椅，一杯茶”，活出自己的精彩；

他以李白为样板，不计名利，洒脱而去， “集酒气，诗情，傲意于一身，执意游乐山水”，活出自己的精彩；

他以刘伟为进取，意志坚强坚，抗争命运， “双脚演奏生命的乐章，创造人间的奇迹”，活出自己的精彩；

人各有志，所规不同。“花儿悄悄绽放，静静零落，彰显独立个性”。

志各不同，为志倾情。“小溪潺潺而来，匆匆而去，张扬独立风采”。

文学的未来不是梦。

士超的精彩在明天。

活出自己的精彩，才是生命弹奏出的最美丽的人生乐章！ 

   

十    

其实，在《首届三湘文学奖获奖作品选》里，还有不少的好作品，如余德成的《收官之作》、李杰的《湘水独韵》、胡文霞的《醉入江南》、黄红玲的《青涩老街》、李凯的《四叶草简史》等等，各有千秋，各有所长，独具特色，共臻妙谛。正可谓一花一世界，一叶一胜境，首首碧玉藕，篇篇金莲蓬，莲根莲实，俱秉华姿，同中显异，异中含同。但在这里就不能一一例举了。

何况文学评选活动的最终目的不是评选，而是参与。也很难评定谁是第一，谁是第二。

何况文学评选活动的开展不仅仅有第一届，还会有第二届、第三届……

在这里我想说的只是，中海交办的“作业”如期完成了，不知这十篇用短章串起来的随读随记可否是为序？

愿首届三湘文学奖评选活动圆满成功！

愿《首届三湘文学奖获奖作品选》早日出版！

初稿于2020年12月4—6日（北方正值寒冬）       

定稿于2020年2月7日（大雪到来之日）


沈学印 ，笔名晓哂、雪垠、慎重、继续弹等，网名逍遥剑客哂。曾供职于电视媒体，记者、编导、制片人。50年代初期生于祖国北方，长在雪乡林区，先做学生读书、当过下乡知青，而后返城学过烹饪专业、搞过美术创作、进过政府机关，最后选择新闻媒体一干30年，直至2011年退休。业余时间喜欢收藏、旅游、偏爱书画，也写点东西。迄今已有4000余篇（首）文学作品在《人民文学》《人民日报》《诗刊》《星星》《中国文艺》《中国铁路文学》《大森林文学》《黑龙江作家》《黑龙江日报》等百余家报纸杂志和《新加坡文艺》、新加坡《锡山文艺》、泰国《中华日报》、香港《中国文学》、台湾《葡萄园》、美国《新大陆》、越南《西贡解放日报》及《世界华人文学》等诗刊和文学期刊发表。出版文集30余部，编著文学作品集20余部；荣获各类国家和省级文学奖项30余次。系中国散文诗作家协会主席团委员、中国诗歌协会会员、中国国际文学艺术家协会会员、中国林业作家协会会员、黑龙江省作家协会会员、黑龙江省生态文学艺术家协会会员、黑龙江省毛泽东诗词研究会常务理事、世界华人文学社团机构及选稿基地主编等，多家民刊名誉顾问、主编、副主编等；曾创办主编《江海文艺•东北版》、《岷州文学•绿色风》、《雅海文学•综合版》等民刊10余年之久，出版双月刊80余期。现为《乌苏里江•绿色风》杂志社总编辑、《知青文学专号》编辑部主编。