左岸《营口日报》2019年03月20日星期三发表诗歌专栏

　　（致谢《辽河》杂志主编、营口新闻传媒中心文艺部主任王爱民）
　　
　　
　　春雨过后，我是新鲜的
　　
　　本期出场诗人：左岸


　　左岸
　　
　　春雨过后的原野
　　看什么什么都新鲜，听什么什么都可爱
　　阳光在桦树叶上软弱得像一只甲壳虫
　　几只喜鹊站在枝头
　　不断地抖动羽毛
　　落下湿漉漉的夜色，被一朵花抿进嘴里
　　她要保存好
　　一定会有人来认领
　　她在慢慢咀嚼这份不属于自己的幸福
　　一只饥饿的山羊
　　小心翼翼绕道而过
　　
　　而我的心
　　我突然找到这块丢弃多年的糖
　　
　　（刊于《诗刊·上半月刊》）
　　
　　左岸，本名杨庭安。第三极神性写作代表诗人，卡丘主义主要诗人。荣获“中国当代诗歌奖创作奖”。小小说近年来多次入选中国小小说排行榜。小小说《修鞋摊》被选为2017年东北三省四市教研联合体高考模拟试题。作品散见《人民文学》《人民日报》《诗刊》等百余家报刊。出版诗集《一只晴朗的苹果》《灵魂21克》，主编《中国现代短诗鉴赏》，现居大连。
　　
　　
　　短诗是诗歌的心脏
　　
　　左岸
　　
　　诗，从本质上讲，精短是它赖以生存的生命线。心脏永远在人的胸左侧。遵循规律是大自然的法则，拿诗来说，绝不能更改它“安身立命”的基本特征，在有限的空间做无限的可能；达·芬奇对此曾有过精辟的见解：“限制产生力量，自由导向死亡”，今天看来这句话对诗歌创作也起着一针见血的作用，艺术是需要一些“规则”来限制的，有了这些限制，才能使艺术更充满力量，也是艺术的魅力所在。说起诗歌要短，缘由它的基本特点就是要高度凝练、高度含蓄，充满张力，画面感强，读之整体干净爽目，前卫先锋，给读者很多联想，诗句要以一字定千字的力量，它是文学长廊里的“铀”，而不是别的尤物。
　　
　　物不以大为尊，不以物小而不为。严格地说称为诗是有界限的，精短洗练，是它的基本要素，也是诗千百年来经久不衰的原因；历代诗人都对它予以充分的肯定；北岛在不同场合一再强调：“我确实只喜欢短诗，因为在我看来这才是现代抒情诗的‘载体’，即在最小的空间展现诗歌的丰富性。现代抒情诗根本没有过时，它的潜力有待人们发现。当今‘抒情’几乎已经成了贬义词，那完全是误解”；中国诗歌评论的“常青藤”谢冕说过：“诗是一种特殊的文体，这种文体所具有的外在形态的最主要的特征是：浓缩、凝聚和大跨度的跳跃。这一切，可以简括地表述为一个字：短”。
　　
　　有人认为“没有束缚没有规则的生活永远也达不到生活的最高境界”，移植过来对诗歌写作何尝不是，记不住的诗算不上好诗，大家都明白古诗好记，一个重要原因就是短。唐诗中许多名诗都是绝句，每首只有四行，每行五字或七字。理直气壮地说，短诗除了短小而外，具备一般诗所有的特征，对此诗人江一郎有这样的体会“在我的写作中，或者也可以说在众多诗人的写作中，我偏爱的是短诗，那么，优秀的短诗应该是什么样子的，有多少可操作的技巧，又具有十分可疑的模糊性。假如我们把一首短诗命定在20行内，就不允许浪费更多的言词，在落笔写下第一行开始，短诗就存在于速度之中，每一行应该不断地朝深层推进，而不应该在原地兜圈”，看一看他对短诗的进一步阐述更令人茅塞顿开“我想到了短诗的结构。我的理解是短诗应该是立体形的。立体不是复杂，但绝对摒弃那种平面化的贫乏。正如所谓的三维建筑所带来的视像效果，短诗也不因为“短”，就缺乏大气，它同样有着巨大的空间和容量。优秀的短诗总是那样，它拓宽了读者的想像，并能引领人们到达一个希尼所说的神奇的房间”。
　　
　　我们回头看看，中外已有不少诗人们就是以短诗而蜚声文坛的，庞德、博纳富瓦、叶胡达·阿米亥、哈里·马丁松、罗伯特·勃莱、加里·斯奈德、叶芝、里尔克、罗伯特·勃莱、洛尔迦、狄金森、西梅内斯、阿尔贝蒂等，中国的北岛、顾城、海子等，都在不同的空间里为我们做出了榜样。
　　
　　短诗虽短难写。但恰恰考验诗人们的心态和对审美的认知。其实，说白了，诗人一生追求洋洋洒洒的写作，真不如炼字炼句，出精品，拿出炼金术那样的勇气，像特朗斯特罗姆一年只写三首诗，一生也不过发表了163首诗而已。


　　（左岸《营口日报》2019年03月20日星期三发表诗歌专栏）




　　
　　

不错！